Τα ΝΕΑ - Τεχνολογία
Σερβία – Ολλανδία 1-2: Οι «οράνιε» πέρασαν από το Βελιγράδι και ανέβηκαν στους 4 βαθμούς
Η Ολλανδία έφυγε με το διπλό από το Βελιγράδι, επικρατώντας με 2-1 της Σερβίας για τη 2η αγωνιστική της League A του Nations League και ανεβαίνοντας στους τέσσερις βαθμούς στον όμιλο της Εθνικής Ελλάδας.
Οι «οράνιε» πήραν τη δεύτερη νίκη τους στη διοργάνωση, έχοντας προηγουμένως αναδειχθεί ισόπαλοι 1-1 με τη Γερμανία, και πλέον βρίσκονται στην κορυφή του ομίλου. Αντίθετα, η Σερβία παραμένει χωρίς βαθμό, μετά και την ήττα της από την Ελλάδα στην πρεμιέρα.
Μεγάλος πρωταγωνιστής για τους Ολλανδούς ήταν ο Μεξ Μέερντινκ, ο οποίος πέτυχε και τα δύο γκολ της ομάδας του. Για τη Σερβία σκόραρε ο Λούκα Γιόβιτς της ΑΕΚ, ισοφαρίζοντας μάλιστα ελάχιστα δευτερόλεπτα μετά την έναρξη του δεύτερου ημιχρόνου.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Βασικός σε ολόκληρη την αναμέτρηση ήταν και ο Αντρίγια Ζίβκοβιτς του ΠΑΟΚ.
Προβάδισμα με ΜέερντινκΗ Ολλανδία μπήκε πιο αποφασιστικά στο παιχνίδι και κατάφερε να πάρει το προβάδισμα στο 30ό λεπτό.
Οι φιλοξενούμενοι κέρδισαν πέναλτι και ο Μέερντινκ ανέλαβε την εκτέλεση, στέλνοντας την μπάλα στα δίχτυα για το 0-1. Η Σερβία προσπάθησε να αντιδράσει μέχρι την ανάπαυλα, χωρίς όμως να βρει την απάντηση.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); Γιόβιτς και ξανά ΜέερντινκΗ αντίδραση των Σέρβων ήρθε με το ξεκίνημα του δεύτερου ημιχρόνου και είχε ελληνικό ενδιαφέρον.
Ο Λούκα Γιόβιτς, που είχε περάσει στον αγωνιστικό χώρο στην ανάπαυλα, χρειάστηκε ελάχιστο χρόνο για να σκοράρει. Στο 46ο λεπτό, ο επιθετικός της ΑΕΚ βρέθηκε στο σωστό σημείο μετά από φάση διαρκείας και, με κοντινό τελείωμα έπειτα από την ασίστ του Λούκιτς, ισοφάρισε σε 1-1.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Η χαρά των γηπεδούχων, ωστόσο, δεν κράτησε για πολύ.
Στο 69ο λεπτό, ο Μέερντινκ χτύπησε ξανά και με το δεύτερο προσωπικό του γκολ έδωσε εκ νέου το προβάδισμα στην Ολλανδία. Το 2-1 έμεινε μέχρι το τελευταίο σφύριγμα, με τους «οράνιε» να φεύγουν από το Βελιγράδι με ένα σημαντικό τρίποντο.
Η Δανία «καθάρισε» στο δεύτερο ημίχρονοΣτα υπόλοιπα παιχνίδια της βραδιάς, η Δανία επικράτησε με 2-0 της Ουαλίας, βρίσκοντας και τα δύο γκολ της μετά την ανάπαυλα.
Το σκορ άνοιξε στο 53ο λεπτό με αυτογκόλ του Ντέιβις, ενώ ο Ίζακσεν στο 66′ έγραψε το τελικό 2-0 για τους Δανούς.
Νίκη της Αυστρίας επί του ΚοσόβουΣτη Βιέννη, η Αυστρία επικράτησε με 3-1 του Κοσόβου και πήρε τους τρεις βαθμούς.
Οι γηπεδούχοι έβαλαν τις βάσεις για τη νίκη τους με τρία γκολ από τους Αφενγκρούμπερ, Ανταμού και Τσουκουεμέκα, φτάνοντας στο 3-0.
Το Κόσοβο κατάφερε απλώς να μειώσει στο τελικό 3-1 με εύστοχη εκτέλεση πέναλτι του Ζεγκρόβα.
Βάγκνερ Λοβ: Το τελευταίο «αντίο» στο ποδόσφαιρο με δάκρυα και την οικογένειά του στο πλευρό του (vid)
Ο Βάγκνερ Λοβ είπε και επίσημα «αντίο» στο ποδόσφαιρο, με τον 42χρονο Βραζιλιάνο να μην μπορεί να συγκρατήσει τη συγκίνησή του μετά το αποχαιρετιστήριο παιχνίδι στη Μόσχα.
Στη VEB Arena, οι Θρύλοι της ΤΣΣΚΑ Μόσχας αντιμετώπισαν τους Φίλους του Βάγκνερ Λοβ, σε ένα παιχνίδι που ολοκληρώθηκε με το εντυπωσιακό 3-3. Ο ίδιος ο Βραζιλιάνος αγωνίστηκε και στις δύο ομάδες, σκοράροντας από ένα γκολ σε κάθε ημίχρονο, σε μια βραδιά που ήταν αφιερωμένη στην πολυετή καριέρα του.
Μετά το τελευταίο σφύριγμα, ο Λοβ δεν μπόρεσε να κρύψει τα συναισθήματά του. Αγκαλιάστηκε με τα μέλη της οικογένειάς του και ξέσπασε σε δάκρυα, καθώς ολοκληρώθηκε και ο συμβολικός επίλογος μιας πορείας που ξεκίνησε στις αρχές της δεκαετίας του 2000 και τον οδήγησε σε αρκετές διαφορετικές χώρες και κορυφαίες διοργανώσεις.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) View this post on Instagram Μία καριέρα γεμάτη τίτλουςΟ Βάγκνερ Λοβ ανακοίνωσε την απόφασή του να αποσυρθεί από την ενεργό δράση τον Μάρτιο του 2026, έχοντας ολοκληρώσει τότε την επαγγελματική του καριέρα με τη Ρετρό. Στο τελευταίο επίσημο παιχνίδι του, μάλιστα, είχε σκοράρει στις καθυστερήσεις απέναντι στη Σεαρά, κλείνοντας με τον πλέον χαρακτηριστικό τρόπο την παρουσία του στα γήπεδα.
Το ταξίδι του είχε ξεκινήσει από την Παλμέιρας και περιλάμβανε μεταξύ άλλων τις ΤΣΣΚΑ Μόσχας, Φλαμένγκο, Σαντόνγκ Λουνένγκ, Κορίνθιανς, Μονακό, Αλάνιασπορ, Μπεσίκτας, Καϊράτ, Μίντιουλαντ, Σπορτ Ρεσίφε, Ατλέτικο Γκοϊανιένσε, Αβαΐ και Ρετρό.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Η ΤΣΣΚΑ Μόσχας αποτέλεσε, πάντως, τον σημαντικότερο σταθμό της διεθνούς καριέρας του. Με την ομάδα της ρωσικής πρωτεύουσας κατέκτησε μεταξύ άλλων το Κύπελλο UEFA το 2005, τέσσερα πρωταθλήματα Ρωσίας, έξι Κύπελλα και τέσσερα Super Cup.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Συνολικά, ο Λοβ ολοκλήρωσε την καριέρα του με 27 τίτλους, έχοντας αφήσει το αποτύπωμά του σε Βραζιλία, Ρωσία, Κίνα, Τουρκία, Καζακστάν, Δανία και Γαλλία.
Και η φανέλα της ΒραζιλίαςΗ πορεία του δεν περιορίστηκε σε συλλογικό επίπεδο. Ο Λοβ φόρεσε και τη φανέλα της Εθνικής Βραζιλίας, ένα όνειρο για κάθε παιδί που μεγαλώνει στη χώρα του ποδοσφαίρου.
Με τη «Σελεσάο» κατέγραψε 20 συμμετοχές και τέσσερα γκολ, ενώ ήταν μέλος των ομάδων που κατέκτησαν τα Copa América του 2004 και του 2007.
Από την πρώτη του εμφάνιση με την Παλμέιρας μέχρι το τελευταίο του γκολ και, πλέον, το συγκινητικό «αντίο» στη Μόσχα, ο Βάγκνερ Λοβ έκλεισε έναν ποδοσφαιρικό κύκλο που κράτησε περισσότερες από δύο δεκαετίες. Και το έκανε με την οικογένειά του δίπλα του, όπως ακριβώς ήθελε να θυμάται το τελευταίο του παιχνίδι.
Ο Ντόναλντ Τραμπ αναμένει ότι θα ξαναρχίσουν οι συνομιλίες με το Ιράν αυτήν την εβδομάδα
Ο πρόεδρος των ΗΠΑ Ντόναλντ Τραμπ δήλωσε σήμερα στον ενημερωτικό ιστότοπο Axios, ότι αναμένει πως οι Αμερικανοί διαπραγματευτές θα έχουν νέες συνομιλίες με το Ιράν αυτήν την εβδομάδα.
Το Ιραν επέμεινε νωρίτερα ότι μόνο η διπλωματία μπορεί να οδηγήσει σε μια διευθέτηση της κρίσης, αφού ο Τραμπ απέρριψε την ιρανική πρόταση για το άνοιγμα των Στενών του Ορμούζ και τον τερματισμό των συγκρούσεων.
«Οι όροι μας είναι σαφείς, και οποιαδήποτε κίνηση προς τα εμπρός, για να ξανανοίξει το Ορμούζ, εξαρτάται από την ικανοποίηση αυτών των όρων. Δεν υπαναχωρούμε από αυτούς. Μόνο μια λύση που θα επιτευχθεί μέσω διαπραγμάτευσης θα μας βγάλει από το αδιέξοδο», ανέφερε ο υπουργός Εξωτερικών Αμπάς Αραγτσί σε ανάρτησή του στο διαδίκτυο.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Το Ιράν ανακοίνωσε την περασμένη εβδομάδα στη Γενική Συνέλευση του ΟΗΕ ότι μεταβίβασε μέσω των Καταριανών διαπραγματευτών μια ειρηνευτική πρόταση στην Ουάσιγκτον. Ωστόσο ο πρόεδρος Τραμπ την απέρριψε το Σάββατο, υποστηρίζοντας ότι οι Ιρανοί ζητούν τώρα μια συμφωνία επειδή «ηττώνται».
«Κυνική» η ιρανική πρότασηΟ πρέσβης των ΗΠΑ στον ΟΗΕ Μάικ Γουόλτς, σε συνέντευξη που παραχώρησε σήμερα στο αμερικανικό τηλεοπτικό δίκτυο NBC χαρακτήρισε «κυνική» την πρόταση της Τεχεράνης. Η ιρανική ηγεσία γνώριζε ότι το περιεχόμενο της πρότασης ήταν «απαράδεκτο» για την Ουάσιγκτον, δήλωσε, αναφερόμενος «στην άρση του αποκλεισμού και των διεθνών κυρώσεων και την πρόσβαση σε δισεκατομμύρια (δολάρια) πόρων».
Σύμφωνα με τον Γουόλτς, η απόρριψη της πρότασης από τον Τραμπ ήταν μια «λογική» εξέλιξη, αφού ο Αμερικανός πρόεδρος είχε προσπαθήσει να διαπραγματευτεί εδώ και πολλούς μήνες με το Ιράν. Για να καταλήξουν σε μια συμφωνία, οι Ιρανοί ηγέτες «μπορούν να προσέλθουν στο τραπέζι των διαπραγματεύσεων και να συμμορφωθούν με το διεθνές δίκαιο και τις υποχρεώσεις τους που απορρέουν από τη συνθήκη μη διάδοσης» των πυρηνικών, εξήγησε.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });«Ο πρόεδρος Τραμπ είναι ανοιχτός» σε μια συμφωνία, ιδίως σε ό,τι αφορά το εμπλουτισμένο ουράνιο, τόνισε ο Αμερικανός διπλωμάτης.
Ο Αραγτσί, που μίλησε και αυτός στο NBC, απέρριψε τις «παλιές, αβάσιμες κατηγορίες» του Γουόλτς.
«Είμαστε έτοιμοι να ανοίξουμε τα Στενά, εάν γίνουν κάποια πράγματα από τις ΗΠΑ και αυτά τα πράγματα δεν είναι καινούρια, δεν προέρχονται από το πουθενά», είπε ο επικεφαλής της ιρανικής διπλωματίας. Η Τεχεράνη θέλει το τέλος του πολέμου αλλά παράλληλα θέλει και την αποδέσμευση των παγωμένων ιρανικών κεφαλαίων και τη δυνατότητα να πουλάει τους υδρογονάνθρακές της σε άλλες χώρες.
«Θέλουμε ορισμένα πράγματα για τα οποία οι ΗΠΑ έχουν ήδη δεσμευτεί, σε προηγούμενες συμφωνίες» μεταξύ των δύο χωρών, επέμεινε. Ωστόσο, εμφανίστηκε απαισιόδοξος σε ό,τι αφορά την επίτευξη συμφωνίας. «Αν ρωτάτε εμάς, δεν υπάρχει λόγος να επιστρέψουμε πίσω στη διπλωματία. Αλλά προσπαθώ ακόμη με διπλωματικά μέσα επειδή νομίζω ότι δεν θα έπρεπε να χάσουμε οποιαδήποτε ευκαιρία για ειρήνη. Δεν μας ενδιαφέρουν οι ενδιάμεσες εκλογές στις ΗΠΑ. Μας ενδιαφέρει το εθνικό συμφέρον μας», είπε.
(Με πληροφορίες από NBC)
Μεγάλη Βρετανία: «Ήθελαν να προκαλέσουν μεγάλη ζημιά στις αμερικανικές δυνάμεις» – Τι είπε ο Τραμπ για τις συλλήψεις κοντά σε βάση των ΗΠΑ
Συναγερμός σήμανε στη Βρετανία μετά τη σύλληψη πέντε ανδρών κοντά στη RAF Fairford, τη σημαντική αμερικανική στρατιωτική βάση στο Γκλόστερσαϊρ, όπου οι Αρχές εντόπισαν οχήματα και υλικά που, σύμφωνα με την αστυνομία, θα μπορούσαν να συνδέονται με σχεδιαζόμενη επίθεση.
Οι πέντε άνδρες παραμένουν υπό κράτηση, αντιμετωπίζοντας υποψίες για αδικήματα που σχετίζονται με εκρηκτικά και τρομοκρατία.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Η επιχείρηση ξεκίνησε τις πρώτες ώρες της Κυριακής, όταν κάτοικος της περιοχής ενημέρωσε τις Αρχές για ύποπτη δραστηριότητα γύρω από τρία λευκά φορτηγά. Στο ένα από αυτά βρέθηκαν, σύμφωνα με την αστυνομία, λειτουργικές εμπρηστικές συσκευές και χημικές ουσίες.
Περίπου 85 σπίτια εκκενώθηκαν προληπτικά, ενώ στο σημείο έσπευσαν ένοπλοι αστυνομικοί, ειδικές μονάδες και ο στρατός.
Η ειδική μονάδα πυροτεχνουργών του βρετανικού στρατού πραγματοποίησε έρευνες στα οχήματα, χρησιμοποιώντας και ρομποτικό εξοπλισμό, καθώς οι Αρχές επιχειρούσαν να αποκλείσουν την ύπαρξη επιπλέον εκρηκτικών μηχανισμών.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Η υπόθεση απέκτησε διεθνή διάσταση μετά τις δηλώσεις του Ντόναλντ Τραμπ.
Ο Αμερικανός πρόεδρος δήλωσε ότι οι ύποπτοι «έψαχναν να κάνουν μεγάλη ζημιά» στις αμερικανικές δυνάμεις και υποστήριξε ότι βρίσκονταν «υπό παρακολούθηση για μεγάλο χρονικό διάστημα».
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Ωστόσο, οι βρετανικές Αρχές δεν έχουν επιβεβαιώσει ότι η συγκεκριμένη επιχείρηση ήταν αποτέλεσμα προϋπάρχουσας έρευνας ή οργανωμένης παρακολούθησης των συλληφθέντων.
Ο υπουργός Άμυνας Γουές Στρίτινγκ απέφυγε να σχολιάσει τα κίνητρα των υπόπτων ή ενδεχόμενη εμπλοκή του Ιράν, τονίζοντας ότι είναι ακόμη πολύ νωρίς για συμπεράσματα.
Όπως σημείωσε, το Λονδίνο συνεργάζεται στενά με την Ουάσιγκτον, ενώ είχε επικοινωνία με τον Αμερικανό ομόλογό του Πιτ Χέγκσεθ.
Η RAF Fairford αποτελεί κρίσιμο κόμβο για τις αμερικανικές στρατιωτικές επιχειρήσεις στην Ευρώπη και η ασφάλειά της έχει αποκτήσει ιδιαίτερη σημασία λόγω της κλιμάκωσης στη Μέση Ανατολή.
Η βάση έχει χρησιμοποιηθεί για αμερικανικές επιχειρήσεις και, σύμφωνα με βρετανικές αναφορές, η δραστηριότητά της έχει αυξηθεί σημαντικά τους τελευταίους μήνες.
Οι εξελίξεις προκάλεσαν αυξημένα μέτρα ασφαλείας και σε άλλες αμερικανικές εγκαταστάσεις στη Βρετανία.
Οι αμερικανικές ένοπλες δυνάμεις υπογράμμισαν ότι αξιολογούν διαρκώς τους κινδύνους και προσαρμόζουν τα μέτρα προστασίας του προσωπικού και των εγκαταστάσεων.
Παράλληλα, οι βρετανικές Αρχές επιμένουν ότι η κατάσταση στη RAF Fairford παραμένει υπό έλεγχο.
Η αστυνομία χαρακτήρισε την έρευνα «στα αρχικά της στάδια» και κάλεσε το κοινό να μην προχωρά σε εικασίες.
Πίσω από τα κορδόνια ασφαλείας και τις εκκενώσεις, ωστόσο, παραμένει το βασικό ερώτημα: τι ακριβώς σχεδίαζαν οι πέντε συλληφθέντες και ποιος ήταν ο στόχος τους;
Μέχρι να ολοκληρωθούν οι έρευνες και να αποσαφηνιστούν τα στοιχεία της υπόθεσης, οι απαντήσεις παραμένουν ανοιχτές.
Κακοκαιρία: Δρόμοι «ποτάμια» σε νησιά και ηπειρωτική Ελλάδα – Σφυροκοπήθηκε η Εύβοια
Σφοδρή κακοκαιρία σαρώνει μεγάλο μέρος της χώρας, με ισχυρές βροχές και καταιγίδες να προκαλούν προβλήματα σε νησιωτικές και ηπειρωτικές περιοχές, δρόμους να μετατρέπονται σε ποτάμια και κατολισθήσεις να δυσχεραίνουν την κυκλοφορία. Στο επίκεντρο των φαινομένων βρίσκονται, μεταξύ άλλων, η Σύρος, η Κρήτη, η Εύβοια και οι Βόρειες Σποράδες, ενώ εντυπωσιακές εικόνες καταγράφηκαν στις Μικρές Κυκλάδες, όπου δύο υδροστρόβιλοι εμφανίστηκαν μεταξύ Κουφονησίου και Κέρου.
Ισχυρή καταιγίδα στη Σύρο – Πλημμύρισε η ΕρμούποληΈντονη καταιγίδα έπληξε τη Σύρο, δημιουργώντας προβλήματα σε διαφορετικά σημεία του νησιού. Σύμφωνα με το Cyclades24, όχημα εξετράπη της πορείας του και κατέληξε σε φρεάτιο στην περιοχή της οδού Απόλλωνος, με αποτέλεσμα να διακοπεί η κυκλοφορία.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Παράλληλα, δέντρο έπεσε στο οδόστρωμα στον δρόμο προς Παναχράντου, ενώ μεγάλες ποσότητες νερού συγκεντρώθηκαν στον πεζόδρομο της Ερμούπολης.
cyclades24
Η ένταση της βροχόπτωσης ήταν τέτοια ώστε σε ορισμένα σημεία τα φρεάτια υπερχείλισαν, με το νερό να εκτινάσσει ακόμη και καπάκια, δημιουργώντας κινδύνους για πεζούς και διερχόμενα οχήματα.
Δείτε αυτή τη δημοσίευση στο Instagram.Η δημοσίευση κοινοποιήθηκε από το χρήστη ΤΑ ΝΕΑ (@tanea.gr)
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); «Άνοιξαν οι ουρανοί» στο ΗράκλειοΙσχυρή βροχόπτωση σημειώθηκε και στο Ηράκλειο Κρήτης, λίγο πριν από τις 16:00 της Κυριακής. Σύμφωνα με το Cretalive, η ένταση της βροχής προκάλεσε προβλήματα σε ορισμένα σημεία της πόλης, όπου δρόμοι πλημμύρισαν και η κυκλοφορία των οχημάτων γινόταν με δυσκολία.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Δυνατό μπουρίνι έπληξε και την παραλία του Μονοναύτη στον Δήμο Μαλεβιζίου, με τα νερά να σχηματίζουν χειμάρρους πριν καταλήξουν στη θάλασσα.
cretalive.gr
Εύβοια: Πλημμύρες, κατολισθήσεις και ζημιές σε σπίτια και καλλιέργειεςΣτην Εύβοια, τα έντονα καιρικά φαινόμενα άφησαν πίσω τους πλημμυρισμένες εκτάσεις, κατολισθήσεις και προβλήματα στο οδικό δίκτυο.
Ο οδικός άξονας Ψαχνά – Προκόπι δόθηκε ξανά στην κυκλοφορία στις 09:00 της Κυριακής, μετά το κλείσιμό του στη θέση Δερβένι εξαιτίας υποχώρησης εδαφών, η οποία είχε διακόψει προσωρινά τη σύνδεση με τη βόρεια Εύβοια. Μηχανήματα έργου παραμένουν στην περιοχή, απομακρύνοντας χώματα, πέτρες και άλλα φερτά υλικά από το οδόστρωμα.
Σημαντικά προβλήματα καταγράφηκαν στον Δήμο Διρφύων – Μεσσαπίων, όπου αναφέρθηκαν εισροές υδάτων σε σπίτια, ενώ συνεργεία του δήμου, της Πολιτικής Προστασίας και της Περιφέρειας πραγματοποιούν αυτοψίες. Δύσκολη είναι η εικόνα και στην Τριάδα, όπου μεγάλες ποσότητες νερού επηρέασαν σπίτια, αυλές και δρόμους.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });Οι συνέπειες επεκτάθηκαν και στην αγροτική παραγωγή, καθώς χωράφια πλημμύρισαν και καταγράφηκαν ζημιές σε καλλιέργειες, μεταξύ άλλων σε μαρούλια. Στον δρόμο Τριάδας – Ψαχνών, η ορμή των υδάτων παρέσυρε λάσπη, χώματα και πέτρες, με αποτέλεσμα να απαιτείται ιδιαίτερη προσοχή από τους οδηγούς.
Σκιάθος: Δρόμοι έγιναν ποτάμια – Παρασύρθηκαν τραπέζια και καρέκλεςΙσχυρό ήταν το πέρασμα της κακοκαιρίας και από τις Βόρειες Σποράδες, με τη Σκιάθο να βρίσκεται στο επίκεντρο. Η καταρρακτώδης βροχή που ξέσπασε το απόγευμα του Σαββάτου και διήρκεσε περίπου μισή ώρα μετέτρεψε δρόμους και πεζόδρομους σε ποτάμια. Σύμφωνα με το Magnesianews, η ορμή των νερών παρέσυρε τραπέζια και καρέκλες από καταστήματα εστίασης στο κέντρο του νησιού, ενώ η Πυροσβεστική κλήθηκε να επέμβει σε τέσσερις περιπτώσεις.
Πραγματοποιήθηκαν αντλήσεις υδάτων σε σούπερ μάρκετ στον περιφερειακό και σε εστιατόριο στην Ευαγγελιστρίας, ενώ σε ακόμη δύο περιπτώσεις το νερό είχε φτάσει οριακά στο εσωτερικό κατοικιών. Από την κακοκαιρία σημειώθηκαν και διακοπές ηλεκτροδότησης στην περιοχή Καλύβια.
Τρίκαλα: Έπεσε στους 8 βαθμούς η θερμοκρασία – Οι πρώτες νιφάδεςΤην ίδια στιγμή, ο καιρός άλλαξε απότομα και στα Τρίκαλα, με τις τελευταίες ημέρες του Σεπτεμβρίου να θυμίζουν περισσότερο προχωρημένο φθινόπωρο. Σύμφωνα με το Trikalaopinion, τις πρώτες πρωινές ώρες η θερμοκρασία έπεσε στους 8-10 βαθμούς Κελσίου ακόμη και στα πεδινά. Στα ορεινά το κρύο ήταν εντονότερο, με το Χαλίκι να βλέπει τις πρώτες νιφάδες χιονιού, σε ένα ασυνήθιστο για την εποχή σκηνικό.
Δύο υδροστρόβιλοι στις Μικρές ΚυκλάδεςΕντυπωσιακό ήταν το φαινόμενο που καταγράφηκε το μεσημέρι της Κυριακής στις Μικρές Κυκλάδες. Δύο υδροστρόβιλοι εμφανίστηκαν ταυτόχρονα στη θαλάσσια περιοχή ανάμεσα στο Κουφονήσι και την Κέρο, δημιουργώντας ένα εντυπωσιακό σκηνικό.
Ολυμπιακός: Τικνιζιάν και Πόποβιτς φωτογραφήθηκαν μαζί πριν το Αρμενία – Μαυροβούνιο (pic)
Οι Ναΐρ Τικνιζιάν και Μπάλσα Πόποβιτς θα βρεθούν απέναντι τη Δευτέρα (28/09), όταν η Αρμενία αντιμετωπίσει το Μαυροβούνιο για τη δεύτερη αγωνιστική του Γ’ ομίλου του Nations League.
Οι δύο ποδοσφαιριστές του Ολυμπιακού θα αφήσουν για λίγο στην άκρη την κοινή τους παρουσία στους Πειραιώτες, καθώς αυτή τη φορά θα φορούν διαφορετικές φανέλες και θα βρεθούν στις αντίπαλες πλευρές.
Λίγες ώρες πριν από τη μεταξύ τους μονομαχία, πάντως, Τικνιζιάν και Πόποβιτς είχαν την ευκαιρία να συναντηθούν σε πιο χαλαρό κλίμα. Το απόγευμα της Κυριακής (27/09), οι δύο παίκτες φωτογραφήθηκαν μαζί, πριν από το παιχνίδι στο οποίο θα τεθούν αντιμέτωποι.
ΠΑΟΚ: Επιστροφή Μπαζίνα στη δωδεκάδα για τον τελικό με τον Ολυμπιακό
Ο ΠΑΟΚ ολοκλήρωσε την προετοιμασία του για τον τελικό του Super Cup απέναντι στον Ολυμπιακό, με τον Αντρέα Τρινκιέρι να πραγματοποιεί μία αλλαγή σε σχέση με τη δωδεκάδα του ημιτελικού κόντρα στον Παναθηναϊκό.
Ο Νάσος Μπαζίνας επιστρέφει στις επιλογές του Ιταλού τεχνικού, καθώς έχει ξεπεράσει το πρόβλημα στη μέση που τον είχε κρατήσει εκτός. Αντίθετα, από την αποστολή απουσιάζει ο Νίκος Χουγκάζ, ο οποίος αντιμετωπίζει πρόβλημα στον προσαγωγό.
Κατά τα άλλα, ο Τρινκιέρι διατήρησε τα ίδια πρόσωπα που είχε επιλέξει στον ημιτελικό, με τον ΠΑΟΚ να πηγαίνει στον τελικό έχοντας ουσιαστικά μία διαφοροποίηση στη σύνθεσή του.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Η δωδεκάδα του ΠΑΟΚ Μπριν Ταϊρί, Τζέντι Οσμάν, Κάιλ Αλεξάντερ, Τρέβορ Χάτζινς, Μάρκους Φόστερ, Μπεν Μουρ, Νίκος Περσίδης, Δημήτρης Κακλαμανάκης, Νικ Καλάθης, Ναζ Μήτρου-Λονγκ, Γιώργος Φίλλιος και Νάσος Μπαζίνας.Ολυμπιακός: Χωρίς Μιλουτίνοφ στον τελικό του Super Cup – Η δωδεκάδα με τον ΠΑΟΚ
Ο Ολυμπιακός βρίσκεται μπροστά στην πρώτη ευκαιρία για τίτλο στη σεζόν, καθώς στις 20:00 αντιμετωπίζει τον ΠΑΟΚ στο κλειστό «Ανδρέας Παπανδρέου», στον τελικό του Stoiximan Super Cup.
Οι «ερυθρόλευκοι» πήραν την πρόκριση απέναντι στην ΑΕΚ στον ημιτελικό, έχοντας μάλιστα να διαχειριστούν σημαντικές απουσίες. Ο Γιώργος Μπαρτζώκας δεν είχε στη διάθεσή του τους Νίκολα Μιλουτίνοφ, Ταϊρίκ Τζόουνς και Κόρι Τζόζεφ, με τον πρώτο να παραμένει εκτός και για τον τελικό.
Ο Μιλουτίνοφ δεν έχει ξεπεράσει πλήρως τις ενοχλήσεις από την τενοντίτιδα που τον ταλαιπωρεί και το προπονητικό και ιατρικό επιτελείο του Ολυμπιακού αποφάσισε να μην τον επιβαρύνει, ενόψει και της απαιτητικής «διαβολοβδομάδας» που ακολουθεί στη EuroLeague, με τα παιχνίδια απέναντι σε Ζάλγκιρις Κάουνας και Βίρτους Μπολόνια στις 29 Σεπτεμβρίου και 1 Οκτωβρίου αντίστοιχα.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Έτσι, η εξάδα των ξένων του Ολυμπιακού στον τελικό παραμένει ίδια με εκείνη του ημιτελικού. Στη διάθεση του Μπαρτζώκα θα βρίσκονται οι Μοντέρο, Μίλερ-ΜακΙντάιρ, Φουρνιέ, Γουόρντ, Χολ και Εντζάι.
Αυτό σημαίνει πως τα λεπτά στη θέση «5» θα μοιραστούν οι Ντόντα Χολ, Εμπάι Εντζάι και Αντώνης Καραγιαννίδης.
Όσον αφορά τον Κόρι Τζόζεφ, δεν έχει δηλωθεί στην οκτάδα των ξένων του Ολυμπιακού στον ΕΣΑΚΕ και ως εκ τούτου δεν μπορεί να αγωνιστεί. Ο Ταϊρίκ Τζόουνς, από την άλλη, βρίσκεται στη λίστα των ξένων, όμως δεν έχει δικαίωμα συμμετοχής, καθώς εκτίει την ποινή των επτά αγωνιστικών που «κουβαλά» από την περσινή σεζόν.
Η δωδεκάδα του Ολυμπιακού Μοντέρο, Μίλερ-ΜακΙντάιρ, Γουόρντ, Φουρνιέ, Ντόρσεϊ, Παπανικολάου, Βεζένκοφ, Εντζάι, Χολ, Καραγιαννίδης, Νετζήπογλου, Πλώτας.Ηράκλειο: Τμήμα μπαλκονιού 4ου ορόφου κατέρρευσε και καταπλάκωσε μηχανάκι (video)
Τμήμα μπαλκονιού 4ου ορόφου κτιρίου κατέρρευσε και έπεσε στον δρόμο το απόγευμα της Κυριακής (27/9) στο Ηράκλειο, καταπλακώνοντας σταθμευμένο μηχανάκι.
Από καθαρή τύχη, τη στιγμή της πτώσης δεν περνούσε από το σημείο κάποιος πεζός ή διερχόμενο όχημα, όπως επισημαίνει το neakriti.gr.
Το περιστατικό σημειώθηκε στην οδό Μελισσινών 4, στο κτίριο της παλιάς αποθήκης Κουμαντάκη, πίσω από το παλιό μαιευτήριο ΜΗΤΕΡΑ.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Μεγάλα τμήματα του μπαλκονιού αποκολλήθηκαν από το κτίριο και κατέληξαν στο οδόστρωμα, προκαλώντας ζημιές στο δίκυκλο που ήταν σταθμευμένο ακριβώς από κάτω.
Το γεγονός ότι εκείνη ακριβώς τη στιγμή δεν βρισκόταν άνθρωπος στο σημείο απέτρεψε τα χειρότερα, καθώς η πτώση των υλικών από τόσο μεγάλο ύψος θα μπορούσε να έχει εξαιρετικά σοβαρές συνέπειες.
Ολυμπιακός – ΠΑΟΚ: Αυτοί είναι οι διαιτητές του τελικού του Stoiximan Super Cup
Ο Ολυμπιακός και ο ΠΑΟΚ θα διεκδικήσουν τον πρώτο εγχώριο τίτλο της σεζόν στον τελικό του Stoiximan Super Cup, με τη διαιτητική τριάδα της αναμέτρησης να έχει γίνει γνωστή.
Συγκεκριμένα, τον τελικό θα διευθύνουν οι Τσαρούχα, Καρπάνος και Τσιμπούρης, οι οποίοι θα αναλάβουν να σφυρίξουν την αναμέτρηση ανάμεσα στους «ερυθρόλευκους» και τον «Δικέφαλο του Βορρά».
Οι Τσαρούχα και Καρπάνος είχαν οριστεί και στον πρώτο ημιτελικό της διοργάνωσης, όπου ο Ολυμπιακός αντιμετώπισε την ΑΕΚ, ενώ ο Τσιμπούρης ήταν στη διαιτητική τριάδα του δεύτερου ημιτελικού ανάμεσα στον Παναθηναϊκό και τον ΠΑΟΚ.
Ο τελικός είναι προγραμματισμένος για τις 20:00, με τον Ολυμπιακό και τον ΠΑΟΚ να διεκδικούν το Stoiximan Super Cup και τον πρώτο τίτλο της αγωνιστικής περιόδου.
Τα πορτοκαλί ποτάμια της Αλάσκας – Η εξήγηση πίσω από το μυστήριο φαινόμενο (video)
Ποτάμια στην Αλάσκα αλλάζουν χρώμα και αποκτούν έντονη πορτοκαλί απόχρωση, καθώς η άνοδος της θερμοκρασίας και η τήξη του μόνιμα παγωμένου εδάφους απελευθερώνουν στο νερό ορυκτά και μέταλλα που παρέμεναν εγκλωβισμένα για χιλιάδες χρόνια.
Το φαινόμενο, που έχει καταγραφεί σε περισσότερα από 200 ποτάμια και ρυάκια, προκαλεί ανησυχία στους επιστήμονες, καθώς σε ορισμένες περιπτώσεις οι συγκεντρώσεις μετάλλων είναι ιδιαίτερα υψηλές, ενώ η ρύπανση μπορεί να μεταφερθεί σε μεγάλη απόσταση μέσω των υδάτινων δικτύων.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Τα «σκουριασμένα ποτάμια» της ΑλάσκαςΝέα μελέτη εξέτασε δείγματα από έξι λεκάνες απορροής που βρίσκονται σε εθνικά πάρκα της Αλάσκας και διαπίστωσε ότι τα νερά με την πορτοκαλί απόχρωση περιέχουν υψηλές συγκεντρώσεις μετάλλων, σε ορισμένες περιπτώσεις ακόμη και υψηλότερες από εκείνες που καταγράφονται σε μεταλλευτικές απορροές.
Η έξαρση του φαινομένου καταγράφηκε ιδιαίτερα το 2019, όταν η Αλάσκα αντιμετώπισε το θερμότερο καλοκαίρι που είχε καταγραφεί έως τότε.
Οι ερευνητές εκτιμούν ότι τα μέταλλα μπορούν να μεταφερθούν κατά μήκος των ποταμών, με τις συγκεντρώσεις τους να έχουν καταγραφεί έως και 70 φορές υψηλότερες σε απόσταση 96 χιλιομέτρων από το σημείο όπου εισέρχονται στο υδάτινο σύστημα.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Ο καθηγητής Μπρετ Πούλιν από το Πανεπιστήμιο της Καλιφόρνιας στο Ντέιβις χαρακτήρισε το φαινόμενο απρόβλεπτη εξέλιξη της κλιματικής αλλαγής στην Αρκτική.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });«Αυτή ήταν μια διεργασία που δεν είχε προβλεφθεί σε καμία εκτίμηση για το πώς θα αλλάξει η Αρκτική υπό θερμότερες συνθήκες, αλλά την βλέπουμε πλέον σε ποτάμια σε ολόκληρη την περιοχή», ανέφερε.
Όπως σημείωσε, αντίστοιχα «σκουριασμένα ποτάμια» έχουν πλέον καταγραφεί και στον Καναδά, καθώς και σε άλλες περιοχές του πλανήτη όπου υπάρχει μόνιμα παγωμένο έδαφος.
Πώς συνδέεται το φαινόμενο με την κλιματική αλλαγήΚαθώς το permafrost υποχωρεί, ορυκτά που βρίσκονταν εγκλωβισμένα στο παγωμένο έδαφος έρχονται σε επαφή με το νερό και απελευθερώνονται στα ποτάμια και τα ρέματα.
Η διαδικασία επιδεινώθηκε από τις ιδιαίτερα έντονες χιονοπτώσεις που σημειώθηκαν τον χειμώνα πριν από το θερμό καλοκαίρι του 2019. Το παχύ στρώμα χιονιού λειτούργησε ως μονωτικό κάλυμμα, εμποδίζοντας το έδαφος να παγώσει ξανά.
Ως αποτέλεσμα, το νερό διείσδυσε βαθύτερα στο έδαφος, ήρθε σε επαφή με τα ορυκτά και συνέβαλε στην ταυτόχρονη εκδήλωση του φαινομένου σε πολλές διαφορετικές περιοχές.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); }); Οι επιπτώσεις για τα οικοσυστήματαΟι πρώτες έρευνες δείχνουν ότι τα συγκεκριμένα ποτάμια παρουσιάζουν κάποια ανθεκτικότητα ως προς τη διατήρηση της ισορροπίας του pH. Ωστόσο, οι επιστήμονες παρακολουθούν με ανησυχία την ποσότητα και την απόσταση μεταφοράς των μετάλλων μέσα στα υδάτινα συστήματα.
Μέχρι σήμερα δεν έχουν καταγραφεί μαζικοί θάνατοι ζώων ούτε προβλήματα στην παροχή πόσιμου νερού στους γύρω οικισμούς.
Ωστόσο, η εμφάνιση των «πορτοκαλί ποταμών» σε ολοένα περισσότερες περιοχές αποτελεί μια νέα και απρόβλεπτη συνέπεια της θέρμανσης της Αρκτικής, την οποία οι επιστήμονες καλούνται πλέον να εντάξουν στα μοντέλα τους για τις αλλαγές που αναμένονται στην περιοχή.
Ποιον ήρωα λογοτεχνικού έργου θα ανεβάζατε στη σκηνή;
Θα δυσκολευόταν να εξηγήσει κανείς, ή μάλλον θα του χρειαζόταν πολύς χώρος για να το κάνει, γιατί μόλις κυκλοφόρησε τη δεκαετία του ’60 το βιβλίο του Ερνστ Φίσερ «Η αναγκαιότητα της τέχνης» από τις εκδόσεις «Θεμέλιο», σε μετάφραση του ηθοποιού Πολύκαρπου Πολυκάρπου, έγινε σαν ένα είδος «ευαγγελίου».
Βέβαια ήταν μια εποχή που όσοι τουλάχιστον συνειδητοποιούσαν τον εαυτό τους ως ένα φανατικό αναγνώστη, κάθε βιβλίο που κυκλοφορούσε, ακόμα και αν ήταν κάτι που γινόταν ανεμπόδιστα, ή γνώριζε αμέσως μια μεγάλη επιτυχία, το θεωρούσαμε ως ένα είδος μιας «συνωμοτικής πράξης».
Ιδιαίτερα στα χρόνια της δικτατορίας, όταν λογάριαζε κανείς τον εαυτό του, κατά κάποιο τρόπο, ως αντιστασιακό χάρις τους τρόπους που επινοούσε προκειμένου κάτι το επιλήψιμο και το απαγορευμένο να το κάνει γνωστό στους άλλους, χωρίς να γίνεται αντιληπτό από καραδοκούντα επί εικοσιτετράωρου βάσεως αφτιά για να το καταγγείλουν.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Τόσο περισσότερο με το βιβλίο «Η αναγκαιότητα της τέχνης» που η κατάληξή του ότι η τέχνη θα συνεχίσει να υπάρχει όσο θα υπάρχει ο άνθρωπος, έδειχνε να παρηγορεί όσους είχαν αρχίσει να ανησυχούν για τους κινδύνους που επέσυρε η θηριώδης ανάπτυξη της τεχνολογίας σε σχέση με το μέλλον της λογοτεχνίας – αν και κατά πόσο θα συνεχίσει να διαβάζεται.
Και το μέλλον όχι μόνο δεν επιβεβαίωσε τους φόβους αλλά τους διέψευσε πανηγυρικά, αφού εξήντα χρόνια αργότερα η λογοτεχνία έχει καταχωρισθεί σε τέτοιο βαθμό στις ζωές των ανθρώπων ώστε να ακούγεται δελεαστική η σκέψη ενός αφιερώματος με θέμα «Ποιον ήρωα ενός λογοτεχνικού έργου που δεν έχει διασκευαστεί για το θέατρο, θα θέλατε να δραματοποιήσετε ή να ενσαρκώσετε;». Ενα αφιέρωμα διπλής «κατεύθυνσης», καθώς με τις ερωτήσεις γίνεται για μία ακόμη φορά αντιληπτό σε πιο βαθμό η λογοτεχνία παραμένει η τροφός μιας παράλληλης αλλά και τόσο διαφορετικής τέχνης όπως η θεατρική, και με τις απαντήσεις αποκαλύπτεται ένα εύρος παιδείας με τόσο εξιδεικευμένο προσανατολισμό όπως είναι αυτός τόσο πολλών σκηνοθετών και ηθοποιών μας.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); }); Αλέξανδρος Διαμαντής, σκηνοθέτης, µεταφραστής: Ενα κεφάλαιο – χαρακτήρας από τον «Οδυσσέα» του Τζέιμς Τζόιςgoogletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });«Τεργέστη – Ζυρίχη – Παρίσι, 1914-1921». Οι τελευταίες λέξεις του «Οδυσσέα» του Τζόις στέκουν σαν ταφόπλακα, κάτω απ’ την οποία κείται το παράξενο αυτό τραγούδι του περασμένου αιώνα. Πρόκειται για ένα έργο διάσημο, αν και, επί της ουσίας, ξεχασμένο, μεταφρασμένο μόνο δύο φορές στα ελληνικά. Οι αναγνώστες, λέγεται συχνά, αποθαρρύνονται λόγω της θρυλικής του ερμητικότητας.
Αντί ενός χαρακτήρα, ως όφειλα, επιτρέψτε μου να διαλέξω ένα κομμάτι του «Οδυσσέα», που όμως λειτουργεί το ίδιο ως χαρακτήρας εντός της δομής του έργου. Θα εξηγήσω αμέσως τι εννοώ. Πρόκειται για το δέκατο πέμπτο κεφάλαιο, επίσης γνωστό ως το επεισόδιο της Κίρκης. Καταλαμβάνει περί τις 150 σελίδες του κειμένου, μέγεθος ίσο με τα οκτώ πρώτα επεισόδια του μυθιστορήματος.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });Εδώ, ο Τζόις υιοθετεί ο ίδιος τη μορφή του θεατρικού έργου προκειμένου ν’ αποδώσει ένα καλειδοσκοπικό μείγμα πραγματικών και φανταστικών γεγονότων που εκτυλίσσονται εντός μίας ώρας στην περιοχή των πορνείων του Δουβλίνου. Θα έλεγα πως θέμα είναι η λειτουργία της αφήγησης, ως προσπάθειας να μνημονευτεί (ή και να μνημειωθεί) το εφήμερο. Τον ισχυρισμό αυτόν υποστηρίζει η χρήση της θεατρικής φόρμας από τον συγγραφέα – μια πιθανή αναφορά στην κατεξοχήν φθαρτή τέχνη. Το επεισόδιο απεικονίζει την γκροτέσκα θεατρική ενσάρκωση εκατοντάδων προσώπων (ζωντανών και νεκρών), άψυχων αντικειμένων και αφηρημένων εννοιών. Καθετί που έχει εμφανιστεί μέχρι στιγμής στον «Οδυσσέα» ξαναεμφανίζεται και μιλάει, σαν να μας λέει: «Εζησα! Και ήρθα να πω τι είδα, τι έπαθα και τι έμαθα».
Η λίστα φτάνει να περιλαμβάνει ακόμα κι έννοιες όπως η παραλλακτικότητα (parallax), καθώς και θέματα συζήτησης που έχουν τεθεί νωρίτερα στο μυθιστόρημα. Ο Τζόις μοιάζει να έχει πάρει το βιβλίο, να το ανακάτεψε μέσα σ’ ένα γιγάντιο βαρέλι και έπειτα να έβγαλε τα στοιχεία του και να τ’ άπλωσε, συνθέτοντας μια τερατώδη παράσταση. Η θεατρικότητα είναι συχνά ξεκαρδιστική χάρη στην εκφραστικότητά της, την ευφυΐα και την υπερβολή της, περιέχοντας ταυτόχρονα στιγμές βαθέος ζόφου.
Οπως και το αντίστοιχο σημείο στην «Οδύσσεια», έτσι και το επεισόδιο αυτό καταπιάνεται με την έννοια πρωτίστως της μεταμόρφωσης, αλλά και της μνήμης, του ονείρου, της ματαίωσης, της απελευθέρωσης, και με την πορεία, τέλος, προς τον θάνατο, θεμελιακές καταστάσεις όλες της ύπαρξης. Αλλά ίσως ειδικά σήμερα να αξίζει τον κόπο να μην τις προσπερνάμε βιαστικά ως αυτονόητες.
Μαριάννα Κάλμπαρη, σκηνοθέτρια, καλλιτεχνική διευθύντρια Θεάτρου Τέχνης: Ο Ομπλόμοφ του Ιβάν ΓκοντσαρόφΕνα από τα λογοτεχνικά κείμενα που επιθυμώ εδώ και χρόνια να μεταφέρω στο θέατρο είναι το μυθιστόρημα «Ομπλόμοφ» του Ιβάν Γκοντσαρόφ (1859). Ο Γκοντσαρόφ, πολύ λιγότερο οικείος στο ελληνικό κοινό από τον Τολστόι, τον Ντοστογέφσκι ή τον Τσέχοφ, κατέχει κεντρική θέση στη ρωσική λογοτεχνία. Μάλιστα η απήχηση του «Ομπλόμοφ» ξεπέρασε κατά πολύ τα όρια μιας μεγάλης λογοτεχνικής επιτυχίας. Η λέξη «ομπλομοφισμός», που γεννήθηκε από τον ίδιο τον Γκοντσαρόφ για να περιγράψει έναν ολόκληρο τρόπο ύπαρξης, πέρασε με εντυπωσιακή ταχύτητα στην καθημερινή γλώσσα: μόλις είκοσι δύο χρόνια μετά την έκδοση του μυθιστορήματος είχε ήδη καταγραφεί στο μεγάλο λεξικό του Βλαντίμιρ Νταλ. Ο Ομπλόμοφ έπαψε έτσι να είναι απλώς ένας μυθιστορηματικός ήρωας και έγινε ένας τύπος ανθρώπου βαθιά ριζωμένος στη συλλογική συνείδηση. Δεν είναι τυχαίο ότι, σύμφωνα με τους μελετητές, κανένα άλλο μυθιστόρημα δεν χρησιμοποιήθηκε τόσο συχνά για να περιγράψει τη λεγόμενη «ρωσική νοοτροπία» ή «ρωσική ψυχή».
Ο Ομπλόμοφ είναι ένας ρώσος γαιοκτήμονας που περνά το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του ξαπλωμένος. Αναβάλλει να ντυθεί, να βγει, να τακτοποιήσει τις υποθέσεις του, να αλλάξει τη ζωή του. Γύρω του, οι άλλοι κινούνται, εργάζονται, σχεδιάζουν, διεκδικούν. Εκείνος μένει ακίνητος. Θα ήταν εύκολο να τον θεωρήσουμε απλώς τεμπέλη. Ο Ομπλόμοφ είναι όμως ένας πολύ πιο σύνθετος ήρωας: πριν ακόμη πράξει το οτιδήποτε, ξέρει ότι κάθε του πράξη είναι μάταιη… Αρνείται να συμμετάσχει σε έναν κόσμο που του ζητά διαρκώς να είναι χρήσιμος, παραγωγικός και αποτελεσματικός, χωρίς να μπορεί να του εξηγήσει για ποιον λόγο πρέπει να το κάνει. Η αδράνειά του μοιάζει, έτσι, με μια παράξενη μορφή αντίστασης. Συγχρόνως, όμως, μπορεί να παραμένει στο κρεβάτι επειδή είναι ένας προνομιούχος άνδρας για τον οποίο εργάζονται άλλοι. Η άρνησή του «να βγει στον κόσμο» είναι λοιπόν την ίδια στιγμή εξέγερση και παραίτηση, ελευθερία και κοινωνικό προνόμιο.
Στη σκηνή θα ήθελα να κρατήσω το κρεβάτι ως μοναδικό σχεδόν τόπο. Ενα κρεβάτι που γίνεται σπίτι, νησί, παιδική μνήμη, καταφύγιο και φυλακή. Οι άλλοι θα «εισβάλλουν» σε αυτό προσπαθώντας να τον σηκώσουν.
Πρώτος ο φίλος του, Στολτς, που εκπροσωπεί το άκρως αντίθετο από τον Ομπλόμοφ: την κίνηση, την προσπάθεια, την ενέργεια. Ούτε ο Στολτς γνωρίζει φυσικά πώς αξίζει να ζει κανείς, ούτε ξέρει στ’ αλήθεια τι θέλει από τη ζωή του. Απλώς κινείται ακατάπαυστα χωρίς καν να αναρωτιέται προς τα πού. Ο Ομπλόμοφ πάλι γνωρίζει τι είναι αυτό που δεν θέλει από τη ζωή του, αλλά δεν μπορεί να επιθυμήσει τίποτε που να έχει τη δύναμη να τον σηκώσει από το κρεβάτι του.
Η Ολγα, από την άλλη, πιστεύει ότι μόνο ο έρωτας μπορεί να αλλάξει τον Ομπλόμοφ. Τον αγαπά, όμως, πραγματικά ή αγαπά τον άνθρωπο που φαντάζεται ότι θα μπορούσε να γίνει ο Ομπλόμοφ; Και γιατί μια γυναίκα καλείται ακόμη μία φορά να αναλάβει τη «θεραπεία», την αφύπνιση και τη σωτηρία ενός άνδρα;
Η Αγάφια του προσφέρει μια άλλη μορφή αγάπης: δεν επιχειρεί να τον μεταμορφώσει – τον φροντίζει όπως ακριβώς είναι. Αλλά και αυτή η φροντίδα έχει κόστος. Μια γυναίκα εργάζεται αδιάκοπα, ώστε ένας άνδρας να μπορεί να παραμένει ακίνητος. Τα πόδια του κρεβατιού του Ομπλόμοφ στηρίζονται πάνω στην αόρατη εργασία των άλλων.
Ο Ομπλόμοφ είναι ένας συγκλονιστικά οικείος ήρωας. Ζούμε σε μια εποχή που μας ζητά να κινούμαστε συνεχώς: να εργαζόμαστε περισσότερο, να είμαστε διαρκώς παρόντες, έτοιμοι για όλα. Η ακινησία αντιμετωπίζεται σχεδόν ως ενοχή. Θα ήθελα να ανεβάσω τον Ομπλόμοφ όχι για να διερευνήσω αν είναι φυγόπονος, τεμπέλης ή επαναστάτης, αλλά για να καταλάβω τι σημαίνει να θέτεις τη ζωή σου σε παύση.
Τι συμβαίνει όταν βιώνεις τη ματαιότητα όχι μόνο των πράξεών σου αλλά και της ίδιας σου της ύπαρξης τόσο έντονα, ώστε καμία κίνηση να μη μοιάζει πλέον αυτονόητη. Θα ήθελα να αφήσω τον Ομπλόμοφ ξαπλωμένο στο κέντρο της σκηνής και να στρέψω το ερώτημα προς τους θεατές: πώς συνεχίζουμε να σηκωνόμαστε από το κρεβάτι μας όταν δεν καταλαβαίνουμε πια τον κόσμο, όταν δεν γνωρίζουμε για τι πρέπει να προσπαθήσουμε, όταν αισθανόμαστε ότι δεν υπάρχει κανένας πραγματικός λόγος να το κάνουμε;
Βασίλης Μπισμπίκης, ηθοποιός, σκηνοθέτης: Ο πατέρας στον «Δρόμο» του Κόρμακ ΜακΚάρθιΣτο μυθιστόρημα «Ο Δρόμος» του Κόρμακ ΜακΚάρθι, μέσα σε έναν μετα-αποκαλυπτικό κόσμο, σκεπασμένο από στάχτη και σιωπή, ένας πατέρας και ο γιος του βαδίζουν ασταμάτητα. Προσπαθούν να διατηρήσουν αυτό που αποκαλούν «τη φωτιά» μέσα τους: την ελπίδα, την αγάπη και την τρυφερότητα.
Ο πατέρας είναι ένας χαρακτήρας διπλός, οριακός. Από τη μια πλευρά, σκληρός, αμείλικτος, οπλισμένος με το πρωτόγονο ένστικτο της επιβίωσης απέναντι σε έναν απόλυτα εχθρικό κόσμο. Από την άλλη, βαθιά τρυφερός, προστατευτικός και ολοκληρωτικά αφοσιωμένος στο παιδί του. Αυτή η αδιάκοπη πάλη ανάμεσα στην αγριότητα της επιβίωσης και την αγνότητα της στοργής είναι που μου προκαλεί μια τεράστια συγκίνηση. Το έργο είναι ένας αληθινός ύμνος στην αγάπη μεταξύ πατέρα και γιου.
Η υπόκριση ενός τέτοιου ρόλου θα αποτελούσε για μένα μια τεράστια πρόκληση, τόσο σωματικά όσο και συναισθηματικά. Απαιτεί μια ερμηνεία απογυμνωμένη, οριακή, που παλεύει με την εξάντληση, τη σιωπή και το βάρος της ευθύνης. Παράλληλα, «Ο Δρόμος» λειτουργεί ως ένας αμείλικτος καθρέφτης για τις αγωνίες της σημερινής κοινωνίας. Μιλάει για το αύριο που πλησιάζει απειλητικά, για την κλιματική κρίση, τις φυσικές καταστροφές και τις συνέπειες της ανθρώπινης αλαζονείας που καταστρέφει το φυσικό περιβάλλον. Το έργο θέτει το επιτακτικό ερώτημα της ευθύνης μας απέναντι στις νέες γενιές: Τι κόσμο παραδίδουμε; Τι είδους μέλλον; Ποιες αξίες προσφέρουμε σε έναν κόσμο όπου η ελπίδα μοιάζει να σβήνει;
Ακόμη και σήμερα, σε μια εποχή αυξανόμενης ψηφιακής και κοινωνικής απομόνωσης, το έργο μας θυμίζει πως ο μόνος τρόπος να βγει κανείς από το σκοτάδι είναι η ουσιαστική ανθρώπινη επαφή, η συντροφικότητα και η αλληλεγγύη.
Ισως κάποια στιγμή προσπαθήσω να φέρω αυτόν τον κόσμο στη θεατρική σκηνή. Θα ήταν μια μεγάλη, αλλά αναγκαία καλλιτεχνική πρόκληση.
Χρήστος Λούλης ηθοποιός: Ο αφηγητής στο «Κιβώτιο» του Αρη ΑλεξάνδρουΔύσκολο ερώτημα μου βάλατε. Γιατί ο εγκέφαλος δεν είναι έτσι καλωδιωμένος. Εχει συνηθίσει να βλέπει κάτι που έχει ξαναγίνει για να το μιμηθεί. Αναγκάστηκα λοιπόν να βασανιστώ. Και απαντώ: τον ανώνυμο αφηγητή στο «Κιβώτιο» του Αρη Αλεξάνδρου. Οχι γιατί είναι ο πιο συμπαθής άνθρωπος που γράφτηκε ποτέ. Κάθε άλλο. Ούτε γιατί σώζει τον κόσμο. Κάθε άλλο. Ούτε γιατί κερδίζει τη μάχη, το κορίτσι ή το χειροκρότημα. Αντιθέτως. Περνάει σχεδόν ολόκληρο το βιβλίο προσπαθώντας να εξηγήσει τι ακριβώς συνέβη, χωρίς να είναι βέβαιος ούτε ο ίδιος ότι το θυμάται σωστά. Αυτό μου ακούγεται σαν εμένα να προσπαθώ να εξηγήσω πώς και γιατί είπα να γίνω ηθοποιός…
Είναι ένας άνθρωπος που ξεκινά με όλες τις απαντήσεις και τελειώνει έχοντας μόνο ερωτήσεις. Και, για να είμαι ειλικρινής, στα πενήντα μου, τον καταλαβαίνω. Ο αφηγητής του «Κιβωτίου» κάνει αυτή τη διαδρομή μπροστά στα μάτια μας, μόνο που την κάνει με πολύ μεγαλύτερο κόστος.
Τι να πεις, πώς να το πεις, πού να το πεις, με τι χέρια, τι μάτια, τι ψυχή άραγε να ακουμπήσεις αυτό που ξεγλιστράει από τα ίδια σου τα χέρια… Και ύστερα υπάρχει αυτό το υπέροχο θεατρικό παιχνίδι: ο άνθρωπος μιλάει ασταμάτητα για να αποδείξει ότι έχει δίκιο και όσο περισσότερο μιλάει, τόσο περισσότερο αποκαλύπτει ότι ίσως δεν έχει. Είναι σχεδόν κωμικό, με την πιο ανθρώπινη έννοια του όρου. Μια υπαρξιακή, σε αργή κίνηση, μπανανόφλουδα.
Ο αφηγητής δεν είναι ήρωας γιατί είναι ατρόμητος. Είναι ήρωας γιατί συνεχίζει να ψάχνει την αλήθεια, ακόμη κι όταν αυτή τον διαλύει. Δεν σταματά να αναμετριέται με τις επιλογές του, με τις αναμνήσεις του, με τις βεβαιότητές του. Οχι ένας ολοκληρωμένος άνθρωπος, αλλά ένας άνθρωπος που πασχίζει να ολοκληρωθεί. Ενας κλόουν που μεταφέρει νερό με έναν τρύπιο κουβά.
Γιατί το θέατρο δεν είναι μόνο ιστορίες και χαρακτήρες. Είναι ερωτήματα. Είναι αντιφάσεις. Είναι η αστεία, τραγική και συγκινητική προσπάθεια του ανθρώπου να βάλει μια τάξη στο χάος της ζωής του. Και ο αφηγητής του «Κιβωτίου» το κάνει αυτό με έναν τρόπο σχεδόν απολαυστικό: ξεκινά θέλοντας να απολογηθεί για μια αποστολή και, χωρίς να το καταλάβει, καταλήγει να απολογείται για ολόκληρη την ύπαρξή του.
Ισως, όμως, υπάρχει και ένας λόγος που δεν είναι μόνο καλλιτεχνικός. Ο πατέρας του παππού μου έζησε μια αντίστοιχη εμπειρία στα χρόνια της Κατοχής, μέσα στην Ελληνική Αντίσταση. Δεν ήταν η ίδια ιστορία με εκείνη του «Κιβωτίου», ούτε θέλω να τις ταυτίσω. Ηταν όμως μια στιγμή γεμάτη μυστικότητα, φόβο, αποστολές, ευθύνη και αποφάσεις που έπρεπε να παρθούν μέσα σε ελάχιστο χρόνο, χωρίς τη βεβαιότητα ότι ήταν οι σωστές. Και με τιμωρία την ίδια τη ζωή του. Μεγάλωσα ακούγοντας αποσπασματικές ιστορίες και καταλαβαίνοντας ότι οι άνθρωποι που έζησαν τέτοιες εποχές κουβαλούσαν μέσα τους πολύ περισσότερα από όσα μπορούσαν να αφηγηθούν.
Ισως γι’ αυτό με ενδιαφέρει αυτός ο ανώνυμος αφηγητής. Οχι γιατί μοιράζομαι τις εμπειρίες του, αλλά γιατί αναγνωρίζω την ανθρώπινη ανάγκη να βάλει κανείς σε τάξη το παρελθόν του, να καταλάβει αν έπραξε σωστά και, τελικά, να συμφιλιωθεί με τη μνήμη του. Αυτό, για μένα, είναι το πραγματικό ταξίδι του «Κιβωτίου». Και αυτό είναι το ταξίδι που θα ήθελα κάποτε να κάνω πάνω στη σκηνή. Για αυτά που έγιναν αλλά κανείς δεν ξέρει, ούτε αυτός που τα έκανε.
Χρήστος Χατζηπαναγιώτης, ηθοποιός: Ο Ζόνας Μιλκ στον «Ανθρωπάκο από το Αρχάγγελσκ» του ΣιμενόνΣε μια εποχή που μια υποψία αρκεί για να σε κρεμάσουν στα μανταλάκια, σε μια εποχή που η βάση όλου του δυτικού πολιτισμού, «το τεκμήριον της αθωότητας», βιάζεται καθημερινά, διάλεξα ένα «σκληρό μυθιστόρημα» του Ζορζ Σιμενόν, τον «Ανθρωπάκο από το Αρχάγγελσκ».
Ο ήρωας είναι ένας ανθρωπάκος δειλός μύωπας, παλαιοβιβλιοπώλης και μανιακός φιλοτελιστής. Ο Ζόνας είναι ρωσοεβραίος εμιγκρές (γεννήθηκε στο Αρχάγγελσκ, αλλά ζει εδώ από 2 ετών), πιστεύει ότι έχει ενσωματωθεί σε αυτή τη γαλλική κοινότητα και θεωρεί τη Γαλλία πατρίδα του. Ο ανθρωπάκος αυτός έτυχε και παντρεύτηκε τη γυναίκα που του καθάριζε το σπίτι, μια εκρηκτική 25χρονη, που δεν εθεωρείτο πρότυπο ηθικής.
Οταν η όμορφη Τζίνα δεν επιστρέφει σπίτι τους ένα βράδυ, ο Ζόνας Μιλκ λέει ένα αθώο ψέμα στους αδιάκριτους γείτονες. Οτι πήγε να επισκεφτεί κάποια φίλη σε άλλη πόλη. Αυτή, όμως, η ανιδιοτελής προσπάθεια να προστατεύσει τη φήμη της, τη σχέση τους, δημιουργεί εχθρότητα και υποψίες στη μικρή γαλλική κοινότητα όπου ζει. Κι ένα κλίμα ζόφου και καχυποψίας αρχίζει να φουντώνει στη μικρή κοινωνία. Αλλωστε, όλοι οι γείτονες γνωρίζουν ότι η γυναίκα του είχε αρκετές σχέσεις με νεότερους, στη διάρκεια του γάμου τους. Ομως το αθώο ψέμα σε συνδυασμό με το μίσος και την κακοπιστία που επιφυλάσσουν γι’ αυτόν οι κάτοικοι της γαλλικής πόλης, θα τον εμπλέξουν σε έναν εφιάλτη. Με αστυνομικές έρευνες, οδυνηρές αποκαλύψεις και μια τρομακτική απομόνωση…
Ο βιβλιοπώλης Ζόνας είναι ένα πρόσωπο, ένας χαρακτήρας που με γοητεύει, με συναρπάζει. Η δειλία του κι η γενναιότητά του, οι φόβοι του, η διακριτικότητά του, ο τρόπος που αγαπάει, ο τρόπος που υπερασπίζεται την ζωή που ζει με συγκινούν αφάνταστα. Προσπάθησε μια ζωή να ζήσει αθόρυβα, διακριτικά κι από τη μια στιγμή στην άλλη, μ’ ένα «αθώο» ψέμα, έγινε στόχος. Είχε ξαναγίνει ξένος, άνθρωπος μιας άλλης φυλής, ενός άλλου κόσμου που ήρθε να φάει το ψωμί τους και να πάρει ένα από τα κορίτσια τους. Ο Ζορζ Σιμενόν δημιουργεί μια εκπληκτική ατμόσφαιρα και γράφει ένα μυθιστόρημα που δεν ανήκει στο αστυνομικό ούτε στο ψυχολογικό αλλά έχει ευρύτερες κοινωνικές και πολιτικές, με την ευρύτερη έννοια της λέξης, προεκτάσεις.
Ο Ζόνας σκιαγραφημένος από τον Σιμενόν ως αφελής και άλλοτε ως υποκριτής κυρίως απέναντι στον εαυτό του, προχωράει μέσα σε μια αγωνία, που απλώνεται αργά, όχι μόνο για την εξαφάνιση της νεαρής άπιστης συζύγου, αλλά και αγωνία για τον τρόπο που αποκαλύπτεται το κοινωνικό πλαίσιο, κάθε φορά που η πραγματικότητα τον διαψεύδει. Είναι άφταστος ο τρόπος με τον όποιον ο Ζορζ Σιμενόν περιγράφει την αξιοπρεπή μίζερη ζωή του ήρωα και τους «μικρούς» ανθρώπους που τον περιτριγυρίζουν. Η ζωή, ο χαρακτήρας και η πορεία του Ζόνας μέσα σε αυτό το απάνθρωπο περιβάλλον με συναρπάζουν… Με συνθλίβουν.
Αργυρώ Χιώτη, σκηνοθέτρια, καλλιτεχνική διευθύντρια Εθνικού Θεάτρου: Η Αν στον «Αστράγαλο» της Αλμπερτίν ΣαραζένΣτον «Αστράγαλο» της Αλμπερτίν Σαραζέν (εκδόσεις Πατάκη 2013, μτφρ. Σώτη Τριανταφύλλου) η Αν, μια νέα γυναίκα που σπάει τον αστράγαλό της όταν πηδάει από έναν τοίχο εννέα μέτρων για να δραπετεύσει από τη φυλακή, «μικροσκοπική αλλά ανθεκτική», όπως γράφει στον πρόλογο του βιβλίου η Πάτι Σμιθ, «σέρνεται στο χώμα, και φτάνει στον αυτοκινητόδρομο…», συναντιέται με έναν εξίσου ακατηγοριοποίητο νέο, τον ερωτεύεται, και περνά ένα μέρος της ζωής της από κρυψώνα σε κρυψώνα, σε μια κατάσταση αναμονής και ονείρου.
Την ξέρω την Αν. Την έχω κατανοήσει, σα να έχω πονέσει μαζί της, την έχω ακούσει, έχω περιμένει μαζί της, πολλές στιγμές, πολλές στιγμές βασανιστικής αναμονής, ξανά και ξανά, σε κατάσταση σωματικής ακινησίας και πνευματικής διέγερσης, που – από ένα σημείο και μετά – γίνεται ακατάληπτη ποιητική έξαρση, που βγαίνει από το δωμάτιο και γίνεται πολτός, ένας άυλος, ολόκληρος, μπλεγμένος κόσμος, όλος δικός μου, που ψάχνει τρόπο να πάρει μορφή, να γίνει μεγάλη ιδέα, να μοιραστεί, να γίνει όχημα ανεξαρτησίας, να γίνει όχημα ελευθερίας. Σα να την ξέρω αυτήν την Αν, τι σκέφτεται και τι νιώθει και τι θέλει. Κρατώ την άπιαστη ορμητικότητά της, τον αδιαπραγμάτευτο ρομαντισμό της, την πίστη της στο φως της πόλης, το ταλέντο της να διυλίζει την πραγματικότητα σε ποίηση. Η Αλμπερτίν Σαραζέν έγραψε το αυτοβιογραφικό της μυθιστόρημα το 1964, σε γλώσσα που εκφράζει καθαρά, με ευθύτητα και δυναμική, την πολυπλοκότητα και την ορμή του θηλυκού ψυχισμού. Που γίνεται ποιητική φωνή για τη μαχητικότητα των κοριτσιών, των μικροσκοπικών ή άλλων γυναικών ή/και πλασμάτων που πηδούν τα τείχη των φυλακών, τραυματίζονται, παγιδεύονται, αλλά δεν σταματούν να διεκδικούν τον τρόπο τους στη ζωή.
«Κι εγώ θα ταξιδεύω πάντα, σαν σκιά και στολίδι, το χνάρι του Ζιλιέν πάνω μου θα σβήσει όλες τις παλιές βρωμιές, όπως εκείνη η πτήση του ενός δευτερολέπτου, σπάζοντας το πόδι μου, έσπασε και τις τελευταίες κλωστές των ευτελών πραγμάτων», όπως γράφει η Αλμπερτίν στην τελευταία σελίδα του βιβλίου της.
Νομίζω πως θα άρεσε στην Αν να γίνει θεατρική παράσταση.
Γιώργος Μαζωνάκης: «Η υπόθεση αυτή με διέλυσε» λέει ο υπνοθεραπευτής – «Προσπαθούν να με βάλουνε κατηγορούμενο»
Στο δεύτερο μέρος της συνέντευξης του στην εκπομπή «Εξελίξεις Τώρα» του MEGA, ο υπνοθεραπευτής Νάσος Κομιανός που βρέθηκε στο επίκεντρο της υπόθεσης του θανάτου του Γιώργου Μαζωνάκη, μίλησε για το πώς συνάντησε τον Γιώργο Μαζωνάκη, για το μήνυμα που έλαβε από την γιατρό για τα 6.000 ευρώ, αλλά και το τι σημαίνει το περίφημο «σε πήρα στο λαιμό μου» που είπε στην 56χρονη.
Όπως υποστήριξε, η δημοσιότητα που πήρε η υπόθεση «τον διέλυσε», ενώ αρνήθηκε ότι είχε οποιοδήποτε οικονομικό όφελος από την υπόθεση, πέρα από την αμοιβή για την υπηρεσία που παρείχε. Παράλληλα, αναφέρθηκε στη γνωριμία του με τον Γιώργο Μαζωνάκη, υποστηρίζοντας ότι ο τραγουδιστής βρέθηκε αντιμέτωπος με πολλές υποχρεώσεις και πιέσεις.
Ο ίδιος περιέγραψε επίσης τις στιγμές μετά την «αδιαθεσία» του Μαζωνάκη, λέγοντας ότι πληροφορήθηκε πως είχε μεταφερθεί με το ΕΚΑΒ και ότι είχε προηγουμένως αναφέρει τη λήψη διουρητικών, εκφράζοντας την έκπληξή του στην 56χρονη, επισημαίνοντας της ότι τα διουρητικά ενδεχομένως να επηρέαζαν την αρτηριακή πίεση.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Ιδιαίτερη αναφορά έκανε στη φράση «σε πήρα στο λαιμό μου», εξηγώντας ότι την είπε στη 56χρονη μετά την ενημέρωση για την κατάσταση του Μαζωνάκη. Όπως ανέφερε, η φράση συνδέεται με την υπόσχεση που είχε δώσει στον τραγουδιστή, όταν εκείνος κατά την πρώτη τους συνάντηση, του έσφιξε το χέρι και του ζήτησε: «Νάσο, βοήθησέ με, βοήθα με. Σε παρακαλώ».
Ο ίδιος διευκρίνισε, ότι με τη φράση «σε πήρα στο λαιμό μου» εξέφραζε την προσωπική του φόρτιση και την αίσθηση ότι, από τη στιγμή που η κατάσταση εξελίχθηκε σε θάνατο και όχι σε ένα παροδικό επεισόδιο υπότασης, αισθανόταν ότι η υπόσχεση που είχε δώσει στον τραγουδιστή, αποκτούσε για εκείνον ιδιαίτερα βαρύ νόημα.
Αναλυτικά η συνέντευξη του Νάσου Κομιανού στην εκπομπή «Εξελίξεις Τώρα»:
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Δημοσιογράφος: Σας έμαθε όλη η Ελλάδα ως τον υπνοθεραπευτή του Γιώργου Μαζωνάκη. Αυτό, καταρχάς σήμερα, έχει αλλάξει τη ζωή σας, έτσι δεν είναι;
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Κομιανός: Φυσικά. Με διέλυσε. Εδώ τώρα προσπαθούν να με βάλουνε κατηγορούμενο, κάποια κανάλια, και σαν συνεργάτη. Εγώ, δεν έχω κανένα οικονομικό όφελος. Δεν είχα κανένα οικονομικό όφελος ποτέ από την κ. Γ…, πέραν της υπηρεσίας που της πρόσφερα. Έχω εδώ το συμφωνητικό αν θέλετε να το δείτε, όπου στην ουσία τη νομική ευθύνη και την ιατρική ευθύνη φέρει μόνον ο κ. Θ…, κανένας άλλος.
Δημοσιογράφος: Υπάρχει ένα μήνυμα που λέει ότι: «Σε είδα στο TikTok, έχω δει τα βιντεάκια σας και θέλω να…».
Κομιανός: Αυτό το μετέφερε στην art manager που έχει και η manager που με πήρε τηλέφωνο για να κλείσει ραντεβού μαζί του. Εγώ δε μίλησα ποτέ με τον Γιώργο παρά μόνο όταν συναντηθήκαμε στο Ψυχικό. Και της λέω: «Ξέρετε κάτι; Για να τον δεχτώ, πρέπει τουλάχιστον να έχει υποβάλει το ιστορικό του». Ούτε αυτό το κάνει. Αντ’ αυτού, μου προτείνει την Τρίτη, να βρεθούμε σε ένα μαγαζί στο Ψυχικό, πράγμα που δεν το έχω κάνει ποτέ για κανέναν. Και της εξηγώ: «Έχω πολλούς celebrities πελάτες. Γιατί ο Γιώργος δεν μπορεί να σηκώσει το τηλέφωνο να με πάρει εμένα κατευθείαν να μιλήσει μαζί μου;». «Θα το κάνει άμα έρθετε στον τάδε χώρο». Έρχεται. Μας πήγαν από την αρχή σε έναν ιδιαίτερο χώρο. Αρχίζουνε να τον καταιγίζουν με τις υποχρεώσεις του. Έχει αυτό, έχει εκείνο. Έχει τις φωτογραφήσεις, πρέπει να κάνει το μακιγιάζ. Θα έρθει ο κομμωτής. Στη συναυλία στα 33 χρόνια. Τον άνθρωπο τον πελαγώσανε, τον κεραυνώσανε. Η εκτίμησή μου, η αρχική, ήταν ότι δε θα συνεργαστώ μαζί του, γιατί είχα την αίσθηση, ότι δε θα ανταποκριθεί σε μια τέτοια διαδικασία.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });Ξέρετε, για να ανταποκριθεί κανείς σε αυτή τη διαδικασία, πρέπει να έχει καθαρό νου. Δεν μπορείς να πας ας πούμε μεθυσμένος να κάνεις αυτή τη δουλειά ένας άνθρωπος. Δηλαδή δεν μπορείς να το κάνεις αυτό. Αυτό θα το έκανε την Τρίτη, θα πήγαινε την Τρίτη για θεραπεία με τον γιατρό. Όμως άλλαξαν τα σχέδια την άλλη μέρα και αντί για αυτή την κάθαρση του αίματος πήγε και έκανε υδροθεραπεία.
Και μετά, πάρα δέκα, στέλνει ένα μήνυμα. «Έφυγε ο Γιώργος;». Δηλαδή έρχεται προς τα πάνω; Δε μου απαντάει. Και 53 την παίρνω τηλέφωνο. Και μου λέει ότι ο Γιώργος τον πήρε το ΕΚΑΒ. Ορίστε; Του έπεσε, λέει, η πίεση και τον πήρε το ΕΚΑΒ. Της λέω: «Εσύ τι κάνεις εκεί; Γιατί δεν τον συνοδεύει κανείς; Γιατί δεν έχει φύγει κάποιος μαζί του;». Και μου απαντάει: «Έχω πελάτισσα». Το κλείνω το τηλέφωνο. «Σε κλείνω τώρα», μου λέει. Το κλείνω το τηλέφωνο και θυμάμαι ότι μου είχε πει τη Δευτέρα ότι παίρνει χαπάκια, πώς το λένε, διουρητικά. Γιατί, λέει, είχε κατακράτηση υγρών και έπαιρνε διουρητικά. Kαι της λέω: «Ρε συ, παίρνει διουρητικά. Στο είπε;». Δηλαδή στέλνω μήνυμα ότι παίρνει διουρητικά ο άνθρωπος. Μήπως αυτά ρίχνουν κι άλλο την πίεση; Μου λέει: «Ναι», μου το βεβαιώνει. Δηλαδή, μου επιβεβαιώνει στην ουσία ότι είναι ζωντανός.
Εγώ είμαι με την πεποίθηση ότι είναι ζωντανός αυτός ο άνθρωπος. Και μετά της λέω: «Σε πήρα στο λαιμό μου». Η λογική ποια είναι; Ο Γιώργος όταν έφυγα από το μαγαζί, μου έσφιξε το χέρι και μου λέει: «Νάσο, βοήθησέ με, βοήθα με. Σε παρακαλώ». Με κοίταξε στα μάτια και τα μάτια του μάλιστα ήταν και πεντακάθαρα. Ήταν ωραία μάτια, καθαρά. Πώς να το πω; Και του είπα: «Θα κάνω ό,τι μπορώ». Και το «σε πήρα στο λαιμό μου» σημαίνει ότι εφόσον «έσκασε» ένας θάνατος εκεί και, όχι απλά μια υπόταση, η οποία θα διορθωνόταν με εύκολο τρόπο, γιατί έτσι αν είχε διορθωθεί η υπόταση, δε θα έφτανε μακριά αυτή η πληροφορία. Όμως εδώ ο θάνατος δεν κρύβεται. Και, το «σε πήρα στο λαιμό μου», λοιπόν, οφείλεται σε αυτό το θέμα.
Στο τρίτο μέρος της συνέντευξής του στις «Εξελίξεις Τώρα» ο υπνοθεραπευτής μιλά για την επίμαχη φωτογραφία με τον Γιώργο Μαζωνάκη. Ο Νάσος Κομιανός αναφέρεται σε επιχειρηματίες που μπαινόβγαιναν στο ιατρείο, για τους δυο γιατρούς και φυσικά για την φωτογραφία με τον Γιώργο Μαζωνάκη που έλαβε στο κινητό του.
Κομιανός: Έστειλε ένα μήνυμα SMS στην κ. Γ… Τρίτη το πρωί. Ότι «τι είναι αυτό το πράγμα που θα κάνω, που θα πληρώσω τρεις χιλιάδες ή έξι χιλιάδες;». Γιατί στην ουσία είναι δύο δόσεις. Κάνει σε απόσταση εβδομήντα δύο ωρών. Εγώ πληρώθηκα από τον όμιλο και μάλιστα ρώτησα. Μου έδωσαν 200 ευρώ και ρώτησα «πού να κόψω τιμολόγιο. Στείλτε μου τα στοιχεία που θα κόψω το τιμολόγιο για να σας το στείλω». Υπέθεσα λοιπόν εγώ. Υποθέτω τώρα, αυτό δεν είναι εικασία. Μάλλον πληρώνει ο όμιλος για όλα αυτά. Και μπορεί ο όμιλος να έχει αντίρρηση για τα έξι χιλιάρικα. Θα τον στριμώξω.
Δημοσιογράφος: «Θα τον στριμώξω» είναι το μήνυμα;
Κομιανός: Εντάξει, το ίδιο πράγμα. Περιφραστικά το ίδιο είναι. Δεν είναι ή το τακτοποιήσω. Αν έλεγα θα το τακτοποιήσω, αν έλεγα θα το συζητήσω. Πάλι δε θα παρεξηγιόταν;
Δημοσιογράφος: Έχετε λάβει εσείς μια φωτογραφία.
Κομιανός: Ναι.
Δημοσιογράφος: Διαπιστώνεται από τα δημοσιεύματα ότι ο άνθρωπος ήταν νεκρός.
Κομιανός: Όχι, μετά από ώρες.
Δημοσιογράφος: Από ώρες. Μήπως ανησυχήσατε που είχατε λάβει τη φωτογραφία; Σκεφτήκατε ότι μήπως εκεί δεν ζούσε;
Κομιανός: Όχι, ποτέ δεν μου πέρασε. Εκείνη την ώρα όχι. Θα έκοβα το χέρι μου ότι κοιμάται. Άμα τη δείτε τη φωτογραφία, είναι κατακόκκινος ο άνθρωπος. Θα μπορούσε κανείς να πει βεβαίως ότι είναι ημιθανής. Εδώ είναι η φωτογραφία στη διάθεση των Αρχών. Αν μου ζητηθεί, την έχω να τη δούνε γιατροί, να την εξετάσουν, να πούνε τη γνώμη τους. Εγώ νόμιζα εκείνη την ώρα ότι είναι κοιμάται ο άνθρωπος, ότι είναι καλά η διαδικασία. Θα έλεγε κάποιος είναι όλα καλά; Και θα έστελνε αυτή τη φωτογραφία; Που κακώς την έστειλε, επαναλαμβάνω. Έχω πέσει από τα σύννεφα. Ξέρετε πόσοι άνθρωποι πίνουν νερό στο όνομά τους; Πόσοι ασθενείς τους; Έχει άλλη πελατεία ο Θ… και άλλη πελατεία η Γ…. Και έχουν fans σε όλη την Ελλάδα. Βέβαια, ακούω τώρα από τα διάφορα, ότι υπήρχαν και πάρα πολύ δυσαρεστημένοι, που αισθάνθηκαν εξαπατημένοι κλπ. Αλλά θα έκοβα το χέρι μου ότι η Γ… είναι γυναικολόγος – μαιευτήρας. Μου είχε δημιουργήσει, δηλαδή το θεωρούσα δεδομένο. Νομίζω και η κάρτα της το έγραφε. Αλλά παθολογική πράξη, δηλαδή ένας παθολόγος τι κάνει όταν πας σε… δεν υπήρχε μέσα στο ιατρείο αυτό. Άλλα πράγματα γινόντουσαν. Βιοσυντονισμοί, καθαρμοί τέτοιοι του εντέρου, κάτι συσκευές που φωτογράφιζαν και απεικόνιζαν την αύρα. Γενικώς ό,τι είναι της μοδός και στο new age, ας πούμε, περιβάλλον. Όταν εσύ βλέπεις εκεί πέρα ας πούμε το μέγα επιχειρηματία, λες είμαι σε καλό μέρος. Δεν μπορείς να φανταστείς ότι εδώ δεν είναι νόμιμο το πράγμα.
Δημοσιογράφος: Έχετε βρεθεί σε μία θέση χωρίς να κατηγορείστε για τίποτα. Τελικά κάπως ατύπως να κατηγορείστε.
Κομιανός: Δεν μπορεί να με διασύρουν με ψευδή χαλκεύματα. Εγώ είμαι 62 χρονών, αγαπητή μου. Δεν έχω δει δημόσιο πρόσωπο να διασύρεται σε τέτοιο βάθος και τέτοιο βαθμό. Δεν μπορείς λοιπόν έναν άνθρωπο να τον αποδομήσεις. Όποιος θέλει η αλήθεια μου είναι εκεί. Είναι τοποθετημένη στα άρθρα μου, στα έργα μου, στα βιβλία μου και στη ζωή μου. Και ναι, έχω κάνει πολλά επαγγέλματα. Έγινα μπογιατζής. Κακό είναι; Ούτε ρούχα πούλαγα στην Κέρκυρα ακριβά. Ούτε φωτογράφος ήμουν. Αν μου δώστε μια φωτογραφική μηχανή, θα βγει κουνημένη. Έχω πάρκινσον συνέχεια. Πάει έτσι το χέρι μου. Δεν μπορώ να βγάλω φωτογραφία. Δεν μπορεί να λένε πράγματα που δεν ισχύουν για μένα. Με λένε δημοσιεύματα κτηνίατρο. Ότι φέραν το σκυλί τους σε μένα να το κάνω καλά. Δηλαδή απίστευτα πράγματα. Ρωτήστε όποιον θέλετε. Βγείτε στο δρόμο και ρωτήστε ποιος είναι ο Κομνιανός. Δεν μπορείτε να με λασπώνετε με αυτόν τον τρόπο. Και δεν ξέρω αν αυτή η ζημιά που έγινε στο πρόσωπό μου, θα επανορθωθεί ποτέ.
Εθνική: Καμία ταραχή σε κάθε εκδοχή
Η Εθνική θα παίξει απόψε με τη Γερμανία στο Άουγκσμπουργκ σε ένα παιχνίδι που σχεδόν σε όλες τις προηγούμενες εποχές θα αντιμετωπιζόταν σαν χαμένο εκ των προτέρων και με στόχο την καλύτερη δυνατή εμφάνιση με τη μικρότερη σε σκορ δυνατή ήττα.
Τώρα δεν είναι έτσι. Κι ας έχει η Γερμανία τον Γιούργκεν Κλοπ στον πάγκο της. Κι ας βγάζει λαγούς από το καπέλο κάθε φορά που χάνει έναν παίκτη της με τραυματισμό, όπως τους Μουσιάλα, Χάβερτς και Σλότερμπεκ.
Οι πιθανότητες είναι τέσσερις: Η πρώτη να χάσει η Εθνική με βαρύ αποτέλεσμα μετά από ένα γερμανικό ξέσπασμα και χωρίς να μπορέσει να αντιδράσει αποτελεσματικά κόντρα σε μία απρόβλεπτη ομάδα με τεράστιες δυνατότητες, βαριά φανέλα και πληθώρα πολύ καλών ποδοσφαιριστών που παίζουν σε κορυφαίους συλλόγους όπως η Μπάγερν, η Μπαρτσελόνα, η Ίντερ και άλλες.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Η δεύτερη να το παλέψει η ελληνική ομάδα και να ηττηθεί σε λεπτομέρειες. Η τρίτη να κάνει ένα σοβαρό και αποτελεσματικό παιχνίδι και να αποσπάσει θετικό αποτέλεσμα που θα τη διατηρήσει στην κορυφή του γκρουπ ό,τι κι αν συμβεί στο άλλο παιχνίδι, την ίδια ώρα, με τη Σερβία κόντρα στην Ολλανδία.
Και μετά να περιμένει από ψηλά τα μεγαθήρια στην Τούμπα τις επόμενες ημέρες.
Και η τέταρτη; Να κάνει υπέρβαση και να νικήσει. Όπως και να το δει κανείς, όσο ταλέντο κι αν υπάρχει στο αντιπροσωπευτικό συγκρότημα, όσες αδυναμίες κι αν παρουσιάζουν εδώ και χρόνια τα «πάντσερ», μια νίκη σε γερμανικό έδαφος θα αποτελεί υπέρβαση.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Και θα μείνει στην ιστορία, πέραν της τεραστιας βαθμολογικής η όποιας άλλης αξίας θα έχει.
Σε καθεμία από αυτές τις τις τέσσερις εκδοχές η μοναδική αντιμετώπιση από την ίδια την ομάδα, τον Ιβάν Γιοβάνοβιτς και τους διεθνείς, θα πρέπει να είναι ψύχραιμη.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Και με το βλέμμα στα επόμενα ματς. Μακάρι να μπορούσε να γίνει το ίδιο και με το εθνικό περιβάλλον. Ξέρετε τι θα συμβεί σε κάθε ενδεχόμενο.
Οι διθύραμβοι και η καταστροφή απέχουν πάντα ελάχιστα από media και εσχάτως social media. Η κριτική επίσης. Τα εκθέματα και τα αναθέματα το ίδιο κοντά.
Μακριά από εμάς όλα αυτά, αλλά το βασικότερο μακριά από την ομάδα. Σε κάθε αποτέλεσμα τίποτα δεν κρίνεται άλλωστε για τον τριπλό στόχο.
Την πρόκριση στα προημιτελικά, την αποφυγή του υποβιβασμού και κυρίως το πλεονέκτημα στην κλήρωση για το ευρωπαϊκό πρωτάθλημα…
Θάνατος από ψηλά: Σχεδόν 50 νεκροί από κεραυνούς στην Ελλάδα από το 2001 – Πόσο ασφαλείς είμαστε στο Ι.Χ και στην πόλη;
Δεν χρειάζεται να βρίσκεται κάποιος στην κορυφή ενός βουνού, σε ανοιχτό χωράφι ή στη μέση της θάλασσας για να απειληθεί από κεραυνό.
Η εδραιωμένη εντύπωση ότι οι πυκνοκατοικημένες πόλεις μας προσφέρουν αυτόματη και απόλυτη προστασία απέναντι στα ακραία καιρικά φαινόμενα καταρρίπτεται με δραματικό τρόπο από την πραγματικότητα και τα επιστημονικά δεδομένα.
Νεκροί
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Σύμφωνα με τα στοιχεία του Εθνικού Αστεροσκοπείου Αθηνών και του συστήματος καταγραφής TALOS, δεκάδες άνθρωποι (44 επίσημα καταγεγραμμένοι θάνατοι από το 2001 έως και το 2024) έχουν χάσει τη ζωή τους στη χώρα μας από κεραυνούς.
Παρότι οι περισσότερες αναφορές αφορούν αγρότες, κτηνοτρόφους ή ορειβάτες, η λίστα περιλαμβάνει πολίτες σε εντελώς διαφορετικές συνθήκες, αποδεικνύοντας ότι κανείς δεν είναι ασφαλής, ακόμη και μέσα στον αστικό ιστό.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Πρόσφατα περιστατικά σε κατοικημένες περιοχές, είοχαν δραματική κατάληξη.
Ο κεραυνός δεν χρειάζεται να σε πετύχει ευθέωςΌπως επισημαίνουν διεθνείς μετεωρολογικοί οργανισμοί και φορείς υγείας —όπως η Εθνική Μετεωρολογική Υπηρεσία των ΗΠΑ (NWS) και τα Κέντρα Ελέγχου και Πρόληψης Νοσημάτων (CDC)— η μεγαλύτερη παγίδα είναι η πεποίθηση ότι ο κίνδυνος αφορά αποκλειστικά και μόνο την απευθείας πτώση πάνω στον άνθρωπο.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Στην πραγματικότητα, οι πιο συνηθισμένοι και θανατηφόροι μηχανισμοί είναι αόρατοι και λειτουργούν περιφερειακά.
Ένας από αυτούς είναι το ρεύμα εδάφους
Όταν ένας κεραυνός χτυπήσει το έδαφος ή ένα αντικείμενο, τεράστια ποσότητα ηλεκτρικής ενέργειας διαχέεται ακτινωτά στην επιφάνεια.
Ένας άνθρωπος που βρίσκεται σε κοντινή απόσταση γίνεται μέρος αυτής της πορείας, καθώς το ρεύμα εισέρχεται και εξέρχεται από το σώμα του.
Σύμφωνα με τη NWS, αυτός ο μηχανισμός ευθύνεται για τους περισσότερους θανάτους και τραυματισμούς.
Επιπλέον, υπάρχει το πλευρικό φλας.
Ο κεραυνός χτυπάει ένα ψηλό σημείο ή δέντρο και μέρος του φορτίου «πηδά» προς έναν άνθρωπο που βρίσκεται δίπλα του.
Στις πόλεις, μάλιστα, το ρεύμα μπορεί να ταξιδέψει απρόβλεπτα μέσα από μεταλλικές κατασκευές, καλώδια, σωληνώσεις ή δομικά στοιχεία κτιρίων, σύμφωνα με το National Severe Storms Laboratory, το διεθνώς αναγνωρισμένο εργαστήριο μετεωρολογικής έρευνας των ΗΠΑ, το οποίο υπάγεται στην Εθνική Υπηρεσία Ωκεανών και Ατμόσφαιρας (NOAA)
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); }); Η ψευδαίσθηση της ασφάλειας στην πόληΟι πόλεις είναι γεμάτες από ψηλά κτήρια, κεραίες και πάρκα με δέντρα.
Αντίθετα με ό,τι πιστεύουν πολλοί, αυτά τα σημεία δεν λειτουργούν πάντα ως ασπίδες προστασίας για τους πεζούς· αντιθέτως, μπορούν να γίνουν επικίνδυνα σημεία εκφόρτισης.
Ασπίδα το αυτοκίνητο
Ειδικοί θεωρούν πως το αυτοκίνητο στην περίπτωση κεραυνοφόρας καταιγίδας αποτελεί ασπίδα για τον οδηγό αλλά και τους επιβάτες. Σε αντίθεση με τους οδηγούς και τους συνεπιβάτες μηχανών που είναι εκτεθειμένοι. Και έχει συμβεί στη βόρεια Ελλάδα να χάσει τη ζωή του από κεραυνό οδηγός μοτοσικλέτας.
Ας έχουμε υπόψιν μας ότι σύμφωνα με τα δεδομένα του CDC, οι κεραυνοί μπορούν να πλήξουν περιοχές έως και 16 χιλιόμετρα μακριά από το σημείο όπου βρέχει.
Να μην περπατάμε χέρι χέρι
Μάλιστα, όπως είχε προσφάτως δηλώσει εμφατικά ο Ζαφείρης Τρόμπακας, υπό την ιδιότητα του διευθυντού εκπαίδευσης της Ελληνικής Ομάδας Διάσωσης, πολύ σημαντικό είναι «σε περίπτωση που υπάρχει μαζί παιδί να μην περπατάμε μαζί χέρι χέρι», και «τα κατοικίδια να μην φορούν λουρί».
«Αν πέσει κεραυνός στα πέντε μέτρα μακριά και είμαστε με ενωμένα τα πόδια, το μόνο που θα μας προκαλέσει είναι το ωστικό κύμα να μας πετάξει και να δημιουργήσει μια περιοδική κώφωση. Γι’ αυτό σκοτώνονται πρώτα τα τετράποδα, όπως κατσίκια, κοπάδια, σκύλοι, άλογα που δεν μένουν ακίνητα και τρέχουν με μεγάλη δρασκελιά»
Η κρίσιμη γραμμή άμυναςΠαρά τη σφοδρότητα του φαινομένου, η συντριπτική πλειοψηφία των ανθρώπων που πλήττονται από κεραυνό (περίπου το 90%) επιζεί, αν και συχνά με σοβαρά τραύματα ή νευρολογικές βλάβες, με την καρδιακή ανακοπή να αποτελεί την κύρια αιτία θανάτου.
Η οδηγία των ειδικών είναι ξεκάθαρη: μόλις ακουστεί η πρώτη βροντή, οφείλουμε να αναζητούμε άμεσα καταφύγιο σε κλειστό κτήριο ή σε κλειστό αυτοκίνητο.
Τα υπόστεγα, οι στάσεις λεωφορείων και τα δέντρα σε ανοιχτούς χώρους δεν προσφέρουν απολύτως καμία προστασία.
Σοκ στη Θάσο: Σοβαρός τραυματισμός 16χρονου ποδοσφαιριστή στο γήπεδο της Παναγίας
Σοβαρό ατύχημα σημειώθηκε το απόγευμα της Κυριακής στη Θάσο, καθώς ένας 16χρονος ποδοσφαιριστής τραυματίστηκε κατά τη διάρκεια της αναμέτρησης ανάμεσα στον Αίαντα Παναγίας και τη Β’ ομάδα του Βύρωνα Καβάλας, στο γήπεδο της Παναγίας.
Το περιστατικό σημειώθηκε μόλις στο 2ο λεπτό της αναμέτρησης, όταν ο νεαρός ποδοσφαιριστής του Βύρωνα συμμετείχε σε εναέρια διεκδίκηση της μπάλας κοντά στη γραμμή του πλαγίου. Σύμφωνα με το kavalanews.gr, έχασε την ισορροπία του και κινήθηκε ανεξέλεγκτα προς το τοιχίο της κερκίδας, με αποτέλεσμα να προσκρούσει με μεγάλη δύναμη με το πίσω μέρος του κεφαλιού του.
Ο 16χρονος παρέμεινε στο έδαφος, με τον γιατρό του αγώνα να σπεύδει άμεσα στο σημείο για να του προσφέρει τις πρώτες βοήθειες. Στη συνέχεια κλήθηκε ασθενοφόρο και, σύμφωνα με τις ίδιες πληροφορίες, ο νεαρός αθλητής διακομίστηκε αρχικά στο Κέντρο Υγείας Πρίνου και στη συνέχεια στο Νοσοκομείο Καβάλας, σε σοβαρή κατάσταση.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Το ατύχημα προκάλεσε μεγάλη αναστάτωση και σοκ σε ποδοσφαιριστές, διαιτητές και φιλάθλους που βρίσκονταν στο γήπεδο της Παναγίας, με αποτέλεσμα η αναμέτρηση να διακοπεί οριστικά.
Οι ανακοινώσεις των δύο ομάδωνΜετά το περιστατικό, τόσο ο Αίαντας Παναγίας όσο και ο Βύρωνας Καβάλας εξέφρασαν τη συμπαράστασή τους στον 16χρονο ποδοσφαιριστή και την οικογένειά του, βάζοντας το ποδόσφαιρο σε δεύτερη μοίρα.
Ο Αίαντας Παναγίας ανέφερε στην ανακοίνωσή του:
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });«Ο πρώτος αγώνας της φετινής αγωνιστικής περιόδου, δυστυχώς, στιγματίστηκε από τον σοβαρό τραυματισμό του 16χρονου ποδοσφαιριστή του Βύρωνα Καβάλας. Ο Αίαντας Παναγίας εκφράζει τις θερμότερες ευχές του στον νεαρό ποδοσφαιριστή και στην οικογένειά του, ευχόμενος ολόψυχα δύναμη, κουράγιο και ταχεία ανάρρωση. Σε τέτοιες στιγμές, το ποδόσφαιρο και ο αγωνιστικός ανταγωνισμός περνούν σε δεύτερη μοίρα. Πάνω απ’ όλα είναι ο άνθρωπος, η υγεία του και η δύναμη να ξεπεράσει αυτή τη δύσκολη δοκιμασία. Θέλουμε να γνωρίζει τόσο ο ίδιος όσο και οι δικοί του άνθρωποι ότι δεν είναι μόνοι τους. Ο Αίαντας Παναγίας, μαζί με την τοπική κοινωνία της Παναγίας και την Εκκλησία μας, εκφράζει την αμέριστη συμπαράστασή του και θα σταθεί έμπρακτα στο πλευρό της οικογένειας και της ομάδας του Βύρωνα Καβάλας, με κάθε τρόπο που θα χρειαστεί. Οι σκέψεις και οι προσευχές όλων μας είναι μαζί του. Περαστικά και καλή δύναμη!».
Από την πλευρά του, ο Βύρωνας Καβάλας τόνισε:
«Σε αυτές τις δύσκολες στιγμές είμαστε όλοι ενωμένοι και στεκόμαστε δίπλα του και στην οικογένειά του. Παλικάρι μας, στέλνουμε όλη μας τη δύναμη. Να βγεις νικητής από αυτή τη μάχη. Όλη η οικογένεια της ομάδας στο πλευρό σου».
Τόνι Κραγκ στα «ΝΕΑ»: «Η τέχνη βρίσκει πάντα τον τρόπο να λάμψει»
Με ακρίβεια λεπτού εμφανίστηκε στην οθόνη του υπολογιστή ο σερ Τόνι Κραγκ, τόσο ευδιάθετος, ώστε τίποτα σχεδόν δεν μαρτυρούσε την κούρασή του, καθώς λίγες μόλις ώρες πριν είχε προσγειωθεί στο Βούπερταλ από τη Νέα Υόρκη όπου εγκαινιάστηκε μια νέα έκθεσή του. Στη γερμανική πόλη ζει τα τελευταία 49 χρόνια και διατηρεί το εργαστήριό του – μήτρα για τα άλλοτε μνημειώδη και άλλοτε επιτραπέζια γλυπτά του στα οποία η δυναμική κίνηση αψηφά το βάρος της ύλης.
«Η κατάσταση στις Ηνωμένες Πολιτείες είναι πολύ πολύ προβληματική. Κι όταν βρίσκεσαι εκεί οσμίζεσαι το κλίμα. Οι άνθρωποι εκφράζουν την απογοήτευσή τους και στην πραγματικότητα τους φόβους τους, και για να διαχειριστούν αυτή τη συνθήκη στρέφονται στην τέχνη. Η διακυβέρνηση Τραμπ πιστεύει ότι μπορεί να την ελέγξει, αλλά δεν μπορεί. Κάθε φορά που γίνεται μια προσπάθεια ελέγχου της τέχνης αποτυγχάνει παταγωδώς. Δείτε τι έγινε και με τους Ναζί: κατέληξαν γελοίοι κι αξιολύπητοι», λέει στα «Πρόσωπα» ο πρωτοπόρος του κινήματος της Νέας Βρετανικής Γλυπτικής, το οποίο αμφισβήτησε τον παραδοσιακό φορμαλισμό και επανέφερε στη γλυπτική την αφήγηση, τα βιομηχανικά υλικά και τα αντικείμενα καθημερινής χρήσης.
Πίσω του διακρίνεται το στούντιό του – «εδώ είναι η ζωή μου», όπως λέει – γεμάτο αρχεία τοποθετημένα με τάξη σε ράφια και έργα διάσπαρτα στον χώρο, που μαρτυρούν ότι βρίσκεται σε μια έντονα δημιουργική περίοδο, όπως και εκθέσεις του που «τρέχουν» ταυτοχρόνως
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}). Εκτός από εκείνη στην γκαλερί της Μάριον Γκούντμαν στη Νέα Υόρκη όπου παρουσιάζει μια εντυπωσιακή συλλογή από πρόσφατα γλυπτά φτιαγμένα από μπρούντζο, ξύλο, πέτρα, ατσάλι και γυαλί, ξεκινά και μια νέα συνεργασία που θα φέρει πιο κοντά στην Αθήνα τις ρευστές οργανικές φόρμες του, που είχαμε δει το 2015 στο Μουσείο Μπενάκη: εκπροσωπείται πλέον στο Βέλγιο και στην Ελλάδα από την γκαλερί Bernier/Eliades, με τους ιδιοκτήτες της οποίας τον συνδέει φιλιά πολλών δεκαετιών.
Μόλις πριν από λίγες ημέρες εγκαινιάστηκε στις Βρυξέλλες η έκθεσή του «Συμμετρίες» με επίσης ολοκαίνουργια γλυπτά του. Με διαφορά ελάχιστων ημερών δε, νέα έργα του από ξύλο και πέτρα έχουν την ευκαιρία να δουν οι φιλότεχνοι και στο Πάρκο Γλυπτικής Βάλντφριντεν. Πρόκειται για μια έκταση 15 στρεμμάτων που από το 2008 μετέτρεψε σε πάρκο γλυπτικής και στην οποία εκτός από τη δική του δουλειά, τώρα, παρουσιάζει και την ιστορική έκθεση «Χρώμα, Χρώμα!», η οποία φωτίζει μια άγνωστη πτυχή της γερμανικής αβανγκάρντ με περίπου 160 πειραματικά έργα και δοκίμια των Βίλι Μπάουμαϊστερ, Οσκαρ Σλέμερ και Φραντς Κράουζε.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Οι τρεις αυτοί σπουδαίοι καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες, έχοντας εκδιωχθεί από τις ακαδημαϊκές τους θέσεις υπό το ναζιστικό καθεστώς, εργάστηκαν μυστικά μεταξύ 1937 και 1944 στο εργαστήριο βερνικιών του δρος Κουρτ Χέρμπερτς που βρισκόταν στην ίδια θέση με το πάρκο. Για ποιον λόγο επέλεξε τη συγκεκριμένη χρονική στιγμή για να αναδείξει μια σκοτεινή-πειραματική περίοδο της γερμανικής τέχνης;
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });«Επειδή σε μια εποχή όπου υπήρχε τόσο πολύ σκοτάδι, η τέχνη τους κατάφερε να λάμψει, όπως βρίσκει πάντα τον τρόπο να κάνει η τέχνη. Αν κοιτάξετε την ομορφιά των αρχαιοελληνικών αγαλμάτων, διαπιστώνετε ότι πολλά έχουν κακοποιηθεί από παράφρονες μέσα στις χιλιετίες. Η ομορφιά τους, όμως, δεν μπορεί να καταστραφεί», εξηγεί ο 77χρονος δημιουργός και παραδέχεται ότι η επιλογή του έχει πολιτική διάσταση. «Πάντα υπάρχει πολιτικό μήνυμα στην τέχνη, αλλά ζούμε σε μια εποχή όπου μεγάλο μέρος του κόσμου της τέχνης αισθάνεται την υποχρέωση να “περνάει μηνύματα” κι αυτό γίνεται πολύ κουραστικό. Τις δεκαετίες του ’50 και του ’60 το πολιτικό μήνυμα βρισκόταν στην ουσία του έργου», υποστηρίζει.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });Ενα τεχνικό πρόβλημα μας αναγκάζει να διακόψουμε τη συζήτηση, οπότε η επιστροφή μέσω κινητών συσκευών πλέον δίνει την ευκαιρία στον Τόνι Κραγκ για μια σύντομη ξενάγηση στο εργαστήριό του, καθώς δουλεύει παράλληλα πάνω σε 32 διαφορετικά πρότζεκτ.
ΧΩΡΙΣ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΕΣ. Πάνω στους πάγκους αναρίθμητα χαρτιά με σχέδια, απόδειξη ότι δεν χρησιμοποιεί υπολογιστές για να σχεδιάσει. «Το πρόβλημα με τους υπολογιστές είναι ότι έχουν μια προκαθορισμένη δομή και τους χρησιμοποιώ σε ό,τι έχει σχέση με την κατασκευή. Ολοι έχουν σήμερα υπολογιστή, όμως δεν βλέπω με αυτό το μέσο να δημιουργείται ένα πραγματικά πολύ ενδιαφέρον γλυπτό», εξηγεί. Και αποκαλύπτει ότι δεν έχει μια αρχική ιδέα όταν ξεκινά ένα νέο έργο, παρά «ένα σημείο εκκίνησης που συχνά υπαγορεύεται από το έργο που μόλις τελείωσα. Το υλικό και μου δείχνει την κατεύθυνση. Δεν με ενδιαφέρει πού θα καταλήξει το έργο. Δεν το σκέφτομαι».
Ο Τόνι Κραγκ στις σπουδαίες διακρίσεις που έχει στο βιογραφικό του – βραβείο Τέρνερ, Ιμπεριάλε, τον τίτλο του Ιππότη, τη θέση του πρύτανη στην περίφημη Ακαδημία Τεχνών του Ντίσελντορφ από την οποία έχουν περάσει θρύλοι όπως οι Γιόζεφ Μπόις και Γκέρχαρντ Ρίχτερ – προσέθεσε το Ευρωπαϊκό Βραβείο Πολιτισμού 2026. Μια διάκριση που δεν του έχει ακόμη απονεμηθεί για τεχνικούς λόγους, αν και ανακοινώθηκε στα τέλη Ιουλίου.
Ως Βρετανός που έχει γίνει αναπόσπαστο μέλος της γερμανικής πολιτιστικής ζωής, τον ανησυχεί η άνοδος της Ακροδεξιάς στην Ευρώπη και πώς βλέπει τον ρόλο των καλλιτεχνών σε αυτή τη συνθήκη; «Οι ψηφοφόροι της Ακροδεξιάς στο κρατίδιο (σ.σ.: Σαξονίας-Ανχαλτ) με τους μόλις δύο εκατομμύρια κατοίκους είναι είτε ηλικιωμένοι, είτε πολύ συντηρητικοί, είτε νέοι που δεν είχαν την ευφυΐα να φύγουν, αλλά ξέρετε αυτή είναι η Δημοκρατία. Δεν πιστεύω ότι υπάρχει δυνατότητα να εφαρμόσουν τις πρωτόγονες ιδέες τους, γι’ αυτό και οι καλλιτέχνες πρέπει να κάνουν τη δουλειά τους και να μην ανησυχούν υπερβολικά», απαντά.
Πριν αποχαιρετιστούμε κι ενώ τον περιβάλλουν ημιτελή και ολοκληρωμένα έργα του λέει: «Αισθάνομαι προνομιούχος, διότι έχω περάσει περισσότερα από 50 χρόνια της ζωής μου έχοντας αδιάκοπα τη δυνατότητα να προσπαθώ να βρω νέα γλυπτά και μορφές. Βέβαια κάποιες φορές συνέβαλε και η τύχη. Υπάρχει μια φράση στη Γερμανία που λέει: “Ακόμη και τυφλή κότα βρίσκει πού και πού ένα σπυρί”».
Info: Η έκθεση «Συμμετρίες» στην γκαλερί Μπερνιέ/Ηλιάδη, στις Βρυξέλλες, έως 19 Δεκεμβρίου. Η έκθεση «Τόνι Κραγκ» στην γκαλερί Μάριον Γκούντμαν, στη Νέα Υόρκη, έως 14 Οκτωβρίου. Η έκθεση «Νέα Εργα» στο Πάρκο Γλυπτικής Βάλντφριντεν, στο Βούπερταλ, έως 3 Ιανουαρίου 2027
Μια υγεία για τρεις
Ο άνθρωπος έχει μάθει να χωρίζει τον κόσμο σε κουτάκια. Δημόσια υγεία, κτηνιατρική, περιβάλλον. Διαφορετικές υπηρεσίες, διαφορετικά υπουργεία, διαφορετικές αρμοδιότητες. Η φύση, όμως, δεν λειτουργεί με οργανογράμματα.
Η Παγκόσμια Ημέρα κατά της Λύσσας, στις 28 Σεπτεμβρίου, είναι ίσως η πιο προφανής υπενθύμιση. Ένας ιός που κυκλοφορεί στα ζώα μπορεί να απειλήσει τον άνθρωπο. Η πρόληψη δεν αρχίζει στο νοσοκομείο αλλά πολύ νωρίτερα: στον εμβολιασμό, στην κτηνιατρική επιτήρηση, στη διαχείριση των ζώων και στην παρακολούθηση της άγριας πανίδας. Αυτή είναι και η ουσία της προσέγγισης «One Health»: η υγεία ανθρώπων, ζώων και οικοσυστημάτων είναι αλληλένδετη.
Το ίδιο ισχύει πέρα από τη λύσσα. Ζωονόσοι, μικροβιακή αντοχή, ασφάλεια τροφίμων, απώλεια βιοποικιλότητας, κλιματική κρίση. Το ένα πρόβλημα συναντά το άλλο πολύ πριν φτάσει σε κάποιο γραφείο για να αποκτήσει «αρμόδιο φορέα».
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Ίσως γι’ αυτό η προστασία των ζώων δεν είναι μια ξεχωριστή, «φιλοζωική» υπόθεση. Ούτε η προστασία του περιβάλλοντος πολυτέλεια για πιο ήσυχες εποχές.
Υπάρχει τελικά μία υγεία για τρεις: για τον άνθρωπο, τα ζώα και τον πλανήτη που μοιράζονται. Και αν ασθενήσει ο ένας, αργά ή γρήγορα το κόστος φτάνει και στους άλλους δύο.
Έκρηξη στην Πλάκα: Αναφορά για ύπαρξη ταχυθερμοσίφωνα φυσικού αερίου στον δεύτερο όροφο του κτιρίου
«Δεν έχω ξαναδεί τέτοια έκρηξη», ανέφερε μιλώντας στο ΕΡΤnews ο Γιώργος Καλύβας, πρόεδρος της Πανελλήνιας Ομοσπονδίας Επαγγελματιών Τεχνικών Εγκαταστάσεων Καύσης, αναφερόμενος στην ισχυρή έκρηξη που σημειώθηκε στην Πλάκα και στο ενδεχόμενο να είχε προηγηθεί διαρροή φυσικού αερίου.
Όπως ανέφερε, σύμφωνα με τις πληροφορίες που έχουν περιέλθει σε γνώση του κλάδου, στον δεύτερο όροφο του κτιρίου υπήρχε εγκατεστημένη συσκευή φυσικού αερίου, συγκεκριμένα ταχυθερμοσίφωνας στην κουζίνα.
Ο ίδιος, ωστόσο, ξεκαθάρισε ότι η παρουσία της συγκεκριμένης συσκευής δεν αποτελεί επιβεβαίωση για τα αίτια της έκρηξης, καθώς η έρευνα των αρμόδιων αρχών βρίσκεται σε εξέλιξη.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) «Το ωστικό κύμα ήταν τεράστιο»«Η έκρηξη, απ’ ό,τι λέγεται, ήταν στον δεύτερο όροφο. Το ωστικό κύμα ήταν τεράστιο», ανέφερε ο κ. Καλύβας, εκτιμώντας ότι, εφόσον τελικά επιβεβαιωθεί πως η έκρηξη προκλήθηκε από φυσικό αέριο, θα πρέπει να είχε προηγηθεί μεγάλη συγκέντρωση αερίου στον χώρο.
Όπως εξήγησε, για να προκληθεί μια τέτοια έκρηξη θα πρέπει να έχει συγκεντρωθεί σημαντική ποσότητα αερίου σε κλειστό χώρο, χωρίς επαρκή αερισμό.
«Η μεγάλη συσσώρευση αερίου είναι σε έναν κλειστό χώρο, ο οποίος δεν αερίζεται και έχει συσσωρευτεί πολύ μεγάλη ποσότητα, πολλά κυβικά φυσικού αερίου», σημείωσε.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Ο πρόεδρος της Ομοσπονδίας υπογράμμισε, πάντως, ότι η ύπαρξη συσκευής φυσικού αερίου δεν σημαίνει από μόνη της ότι υπάρχει κίνδυνος έκρηξης, καθώς η ασφάλεια εξαρτάται από την κατάσταση της εγκατάστασης και την τήρηση των προβλεπόμενων κανόνων.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); }); Η σημασία της συντήρησηςΟ κ. Καλύβας επισήμανε παράλληλα τη σημασία της τακτικής συντήρησης και του ελέγχου των συσκευών και των εγκαταστάσεων καύσης, ώστε να εντοπίζονται εγκαίρως πιθανά προβλήματα.
Όπως ανέφερε, οι λέβητες και οι εγκαταστάσεις φυσικού αερίου πρέπει να ελέγχονται και να συντηρούνται σύμφωνα με τις προβλεπόμενες διαδικασίες, ενώ ιδιαίτερη σημασία έχει και ο έλεγχος για πιθανές διαρροές.
Σε κάθε περίπτωση, τα ακριβή αίτια της έκρηξης στην Πλάκα αναμένεται να προκύψουν από την έρευνα των αρμόδιων αρχών.
Η World Team του Ντούσκου κατέκτησε το πρώτο τρόπαιο στην ιστορία των Shanghai Sprints
Το πρώτο τρόπαιο της συνολικής βαθμολογίας στην ιστορία των World Rowing Shanghai Sprints κατέκτησε η World Team, με τον Στέφανο Ντούσκο να συμβάλλει σημαντικά στην επιτυχία της διεθνούς ομάδας στη Σανγκάη.
Η World Team συγκέντρωσε τους περισσότερους βαθμούς στη διοργάνωση, έχοντας ως σημαντικότερο αποτέλεσμα τη νίκη του Ντούσκου στο μονό σκιφ ανδρών την πρώτη ημέρα. Ο Έλληνας Ολυμπιονίκης πραγματοποίησε εξαιρετική εμφάνιση και κατέκτησε το χρυσό, δίνοντας πολύτιμους βαθμούς στην ομάδα του.
Στη συνολική συγκομιδή προστέθηκαν οι επιτυχίες στο διπλό σκιφ ανδρών και στο μεικτό διπλό σκιφ, αλλά και οι υπόλοιπες παρουσίες αθλητών της World Team στο βάθρο κατά τη διάρκεια του διημέρου.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Αρχικά, στο συγκεκριμένο πλήρωμα ήταν προγραμματισμένο να αγωνιστεί ο Ντούσκος μαζί με τη Σενκούτε. Ωστόσο, τελικά τη θέση του Έλληνα πρωταθλητή πήρε ο Πιμένοφ.
Οι Σενκούτε και Πιμένοφ ξεκίνησαν δυνατά από την εξωτερική διαδρομή και πήραν από νωρίς το προβάδισμα. Οι Ολλανδοί αντέδρασαν στη συνέχεια και πέρασαν μπροστά στα 250 μέτρα, όμως το πλήρωμα της World Team ανέβασε ρυθμό στα τελευταία μέτρα.
View this post on Instagram googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Ο Πιμένοφ έδωσε το έναυσμα για την τελική αντεπίθεση και μαζί με τη Σενκούτε αύξησαν τη συχνότητα και τη δύναμη στις κουπιές τους. Η διαφορά μειώθηκε σταδιακά και η ανατροπή ολοκληρώθηκε λίγο πριν από τον τερματισμό, με το δίδυμο της World Team να παίρνει οριακά τη νίκη.
Με αυτόν τον τρόπο, η Σενκούτε και ο Πιμένοφ έγιναν οι πρώτοι νικητές του μεικτού διπλού σκιφ στην ιστορία των Shanghai Sprints.
Η World Team αποτέλεσε μία από τις βασικές καινοτομίες της νέας διοργάνωσης, καθώς συγκροτήθηκε από αθλητές διαφορετικών εθνικοτήτων, οι οποίοι αγωνίστηκαν μαζί απέναντι στις κορυφαίες εθνικές ομάδες.
Με επικεφαλής τον Τζιάνι Ποστιλιόνε, η διεθνής ομάδα συγκέντρωσε αρκετά υψηλή βαθμολογία μέσα από τις επιτυχίες και τις παρουσίες της στο βάθρο και κατέκτησε το πρώτο τρόπαιο της συνολικής κατάταξης των Shanghai Sprints.